一、奇思妙想走俏市场（论文文献综述）
刘荣[1]（2021）在《适宜于“孤独人群”需求的净菜分众分量包装设计实践》文中提出随着我国社会经济的不断发展和成熟化、结婚率下降和离婚率的上升,家庭结构小型化趋势明显。城市生活节奏不断加快,维系人际关系的时间、精力成本越来越高,于是孤独成为了都市人的常态,“一人食”成为主要的就餐方式。这种由家庭结构变化带来的这种新经济模式,我们称之为“单身经济”也名“孤独经济”,“孤独人群”成为拉动这场消费升级的主力军。在这场经消费升级中,净菜消费市场增长迅猛,但是净菜品牌却没有实现垂直快速增长,目前净菜包装无法满足“孤独人群”更高层次的需求,“孤独人群”也将成为净菜品牌发力的重点。文章以适宜“孤独人群”需求的净菜包装设计为研究对象,利用分众理论切入用户调研进行分析,从多元复合型大众中划分出“孤独人群”,再利用马斯洛需求层次理论深入析出,对“孤独人群”中消费净菜的新手用户和熟手用户进行了细分,梳理出“孤独人群”对于净菜包装的多元化需求,并尝试用分众分量的包装方式提炼出针对“孤独人群”的净菜包装设计方法,解决现有净菜包装设计的问题,以达到对“孤独人群”给予最大的生活关怀,赋予净菜品牌更深层次的社交意义的目的。首先,从研究对象出发,一是对国内外净菜包装所产生的方法进行调研。通过文献综述的整理和分析,总结出目前市场上净菜包装存在的优势和不足。在研究过程中,主要使用“文献分析法”进行大量、广泛的文献收集,为本文分析解读、归纳总结等具体的学术研究提供了坚实、系统的理论支撑。二是通过“田野调查法”针对本课题进行了实地调研,对上海的部分商超进行体验消费、记录和拍摄净菜包装现状,发现目前净菜包装存在信息服务性不足、人群关怀缺失、选用环保包装材料意识不足三大弱点,获取了研究对象的第一手资料。其次,通过“市场调研法”开展用户访谈和建立用户模型,进而将目标群体细分为新手用户和熟手用户。后利用分众理论中的三大核心内容和马斯洛需求层次理论共同分析得出“孤独人群”新手用户主要对净菜包装具有饱腹需求、个性需求、高效需求这三大需求;熟手用户主要对净菜包装具有保鲜需求、轻社交需求、环保需求、品质需求这四大需求。最后,总结归纳上文所得结论,尝试用分众分量包装方式解决现有的净菜包装发展与目标消费群体需求之间的不平衡现状。通过对市场上现有分众分量包装案例分析,总结得出结构和视觉中分众分量的操作要素,这两点结合净菜包装现有问题从而得出净菜分众分量包装设计的新思路。后续阐述了如何将分众分量新思路与净菜包装紧密结合,同时介绍了针对该人群的净菜分众分量包装设计实践过程。分众分量的净菜包装设计可以使该人群能够根据自己的以往经验各取所需,从而减少不必要的厨余垃圾和增加农产品附加值;并且解决现有净菜包装识别性和感染力不足、品牌化程度低、资源配置不合理等问题;帮助“孤独人群”走出“晚饭困境”,打造一人食美好的消费体验。
张颖[2]（2020）在《私人定制何以撬动美妆市场?》文中研究表明从服饰定制到餐饮定制,从家具饰品定制到汽车装饰定制,现今,人们的衣食住行几乎都可以满足定制化需求。随着个性化需求的逐步显现,越来越细分化的生活模式正在创立属于不同消费层次的专属服务。正如大众所期盼的,想要变美,同样可以实现化妆品定制。精油调配护肤、3D打印面膜、香氛定制唇膜、DIY定制口红、定制精华液相继出现,科技的进步和人们消费意识的觉醒,促使国内外的化妆新品一个接一个地开始崭露头角,人们对定制化妆品市场愈加关注。
石佳玉[3]（2020）在《关于《打造新观点》的韩中翻译实践报告》文中指出按照MTI翻译硕士的毕业要求,译者选择韩中翻译项目作为硕士学位论文,即,以韩国企业家、作家朴容厚所着的《打造新观点（（?））》一书为文本进行了韩中翻译。该作品是一本自我开发类书籍,其主要内容是作者对于观点创新的看法,及观点创新对企业和个人发展的影响。《打造新观点》一书由五部分组成,共包含59个章节,全文原文字数约15万字,目前尚无中文译本。本翻译项目由译者和张娇、李真实同学共同完成,其中译者负责第三部分第十一章至第五部分首章的翻译,这一部分的韩文字数为45560字,中文字数为32263字。本翻译实践报告由五部分组成。第一章是引言部分,这一部分主要阐述了译者选择《打造新观点》这部作品的选题目的及选题意义。译者认为,选择这部作品进行韩中翻译的目的有三,其一是为了与国内的读者分享,交流本书中有价值的观点与视角;其二是为中韩两国的翻译工作者和语言学习者提供有价值的双语参考文本;其三是对译者两年来的学习成果进行检验和总结。《打造新观点（（?））》的翻译对于译者自身,对于中韩两国读者的观点互通与碰撞,甚至对于两国文化的交流与发展都具有一定的意义。本翻译实践报告的第二章为翻译项目简介,主要介绍了原作者及原作品的基本情况。朴容厚作为韩国的首位“观点设计师”,其观点独到、新颖、富有创意,而《打造新观点》一书恰是一部“朴容厚式的观点集”。第三章主要介绍了本次翻译实践的译前分析和译前准备情况。译者在对《打造新观点》一书进行翻译之前,首先对原文进行了反复多次的精读,对其内容有了较为深层的理解,同时,为了更好地进行翻译工作,译者在事前查阅了作者的相关资料,对作者的写作手法、语言风格、个人特点等等进行把控。译者还阅读了较多的平行文本,通过书籍、网络、新闻采访等多种渠道收集相关信息。第四章是译例分析。译例分析是本翻译实践报告的重点内容,主要列举了本次翻译实践中遇到的较为典型的问题,比如外来词的翻译和复句的处理等,译者通过翻译实例详细阐述了译者是如何解决这些问题的,对于不同类型的外来词,译者所选择的翻译技巧也是不同的,而针对复句,译者主要采取了拆分,语序调换,改变词性等方法进行处理。译者将大量的翻译理论书籍作为参考,在此基础上将理论与实践结合起来,运用了多种翻译方法与技巧完成了翻译工作。第五章是结论部分,主要是对本次翻译实践工作进行了总结,发觉自身存在的不足,并记述了本次翻译实践中译者的收获与感悟。译者总结得出,在进行翻译工作时,对原文的深入理解和对译文的反复琢磨是缺一不可的,只有深刻剖析原文,才能得出精确,适当的翻译,而只有对译文不停地润色,推敲,才能够使译文贴合译入语,符合译出语。同时,翻译的过程绝不应该是漫无目的的,而应该时刻明确相对应的理论知识,才能提高翻译的效率和准确性。这也是译者在今后的翻译工作中需要谨记的部分。在对《打造新观点》进行翻译的过程中,译者获得了宝贵的翻译实践经验,同时也对各种翻译理论,翻译技巧等有了更深刻、更具体、更直观的认识。通过本次翻译实践,译者明白了优秀的翻译作品绝非一蹴而就,而需要精雕细琢,反复推敲,既需要扎实的理论知识,也需要丰富的实践经验,同时还需要译者有较高的文字功底和深厚的知识储备,潜心琢磨,刻苦钻研,才能打磨出优秀的翻译作品。
潘颖[4]（2020）在《新媒体时代中国儿童文学多维特征研究》文中认为伴随着传播技术的日新月异,互联网及其社交媒体的进步和变革深刻影响着人们的交往方式、思维模式、生活形态和话语机制,中国已进入一个崭新的新媒体时代。随着新媒体时代的到来,中国的儿童文学也进入了一个新的历史发展时期。新媒体时代中国儿童文学的文学生产、文学传播、文学接受、文学消费具备了新的多维特征,也构成了本部论文研究的核心命题。厘清这些特征对于准确把握儿童文学在新媒体时代的文学发展规律有重要社会价值和现实意义。论文采用了文本分析、网络民族志和深度访谈的研究方法,聚焦于新媒体时代儿童文学的文本与生产情境,运用文学、传播学、接受美学、文化学等理论多角度梳理了20世纪90年代以来,新媒体时代语境下,儿童文学在文学生产、文学传播、文学接受、文学消费四方面的发展变化和新特点,对比新媒体时代儿童文学与传统儿童文学发展的差异性、融合性,研究社会转型、文学转型、媒介转型对儿童文学发展演变的影响,总结新媒体时代儿童文学在建构、生产、传播、接受、消费等方面的新变化、新发展,探讨中国儿童文学在当代文学的发展空间和价值意义。论文基本框架如下:绪论部分在分析研究对象和背景的基础上界定论文中与新媒体时代和儿童文学相关的核心概念。第一章标题为新媒体时代儿童文学的生产。该章指出,新媒体改变着儿童文学生产,固有的文化环境和传统儿童文学创作的观念不断受到冲击;创作主体泛化、低龄化写作和网络写手异军突起,实现了儿童文学作家群多元化发展;儿童文学题材、体裁领域不断拓展,社会各界政策及措施的出台促使文学作品数量激增、品质提升,实现了儿童文学的原创品牌塑造和国际化走向;文学创作方式的新媒体化、多样化、融合化发展,实现了传统儿童文学的新媒体化和新媒体儿童文学的经典化,儿童文学也呈现出视听先行的新特征及数字化生存的多路径发展。第二章标题为新媒体时代儿童文学的传播。该章运用传播学的理论分析新媒体时代传播媒介的转换所带来的公共话语、思想结构、认知能力、生存方式等多方面的变化,梳理传播媒介的生态系统和媒介素养,分析儿童文学与媒介变迁的关系,以及我们面对儿童文学传播方式的变迁所应具备的媒介素养。同时,总结新媒体时代儿童文学传播方式、传播策略及传播特征,分析研究传统儿童文学的出版现状及转型、新媒体化出路和新媒体儿童文学的数字多元化传播和经典化走向。第三章标题为新媒体时代儿童文学的接受。该章运用接受美学理论和心理学理论分析儿童这一特殊的文学接受主体的接受素质（包括语言文字能力、文化基础和思想水平、审美能力的分析）和心理能力（生理、心理、文化）,梳理儿童接受成长心理轨迹、阅读视野的特点,结合深度访谈的调研,重点分析全民阅读时代背景和儿童文学阅读的特点及新变化,分析新媒体时代儿童文学的阅读方式、特征和发展方向,以及儿童文学阅读的影响力和发展趋势。第四章标题为新媒体时代儿童文学的消费。该章将儿童文学放在大众文化、消费文化的语境下,以文学消费为核心切入,分析新媒体时代消费文化对儿童文学的引导及其特征,总结新媒体时代儿童文学“经典消逝”、娱乐至上、追逐游戏快感的特点;通过对重点儿童文学作家畅销书和作家富豪排行榜等信息数据比对,分析消费时代文学价值评价体系的多元化发展,总结儿童文学作品“商业化”“娱乐化”的特征,解析在新媒体时代消费文化语境下儿童文学的“童年消逝”的危机与童年精神的文学重构。结论部分全面梳理总结了新媒体时代儿童文学的生产、传播、接受和消费的多维特征,通过新媒体媒介技术演进与儿童文学的关系畅想儿童文学的未来,既对儿童文学的娱乐化与商业化表示忧虑,也对新媒体时代的儿童文学发展和前景充满期待。
殷兆玥[5]（2020）在《朝阳产业的发展之路——浅析国产儿童剧的现状及存在问题》文中研究指明我国儿童剧的发展及研究时间并不算很长,但是研究的范围却比较广泛,简单来说就是博而不精。儿童剧最大的特点就是寓教于乐,这也决定了它本身存在的教育意义和娱乐功能。儿童通过观看和参与儿童剧会感到快乐,同时在观看过程中潜移默化地被教育与熏陶。目前我国儿童剧的发展可以说是如火如荼,全国各地陆续举办了各式各样的儿童剧演出季,展演国内外优秀的儿童剧剧目,已经形成了持续性的活动品牌,如中国儿童戏剧节,"春苗行动"等已经连续举办了四届以上。但是,我们也要注意到,国产儿童剧的市场主要还是集中在北上广等部分发达地区,且创新能力还有待提高,存在着诸多问题亟待解决。
那美群[6]（2020）在《剪纸艺术在亲子服设计中的应用研究》文中认为剪纸是一种历史悠久、传播甚广的民俗艺术,通过使用简单的工具来记录日常生活情景,题材丰富、手法富有变化,极具表现力和趣味性,是民间审美的记录和表达。剪纸是值得解读的一种特殊语言,各个造型间承载着丰富的文化内涵,是一种物承文化现象,值得作为现代服装设计的素材且深入研究。同时,社会不断发展,越来越多的人为了获得情感体验而追求精神层次的消费,亲子服作为服装行业的新兴细分类别,渐渐成为了设计师和消费者寄托情感和传递文化的载体。本文以二者的文化情感渊源作为基础,将两者一并研究,尝试为剪纸艺术的传承问题和亲子服的发展问题提供一些新的解决思路。本文从艺术设计角度出发,对剪纸艺术和亲子服的概况进行分析,通过对剪纸艺术文化寓意的梳理,提炼出其和亲子服的情感共鸣,为其在亲子服设计中的应用奠定了基础。其次,通过文献和图片研究等方法,概括剪纸艺术的发展历史,梳理剪纸在服饰中的表现形式,指出它们之间具有深刻历史渊源。亲子服是情感化设计的新兴产物,通过品牌调研分析市面上亲子服设计的问题及特点,再分析剪纸艺术的设计,了解剪纸在大众心中关于传统文化和民族情感的符号化的印象,证明剪纸艺术运用在亲子服中是值得肯定的。最后,是对剪纸艺术在亲子服设计中的具体应用进行探讨,分别从情感化设计的本能层次、行为层次和反思层次归纳设计原则。从现代服装设计理念出发,结合亲子服的设计特点,融入剪纸艺术元素进行设计实践,将理论研究应用于设计实践,达到研以致用的目的。
黎慧[7]（2019）在《中国玄幻/奇幻小说研究二十年（2000—2019）》文中进行了进一步梳理玄幻/奇幻小说是中国现代通俗文学中新出现的一种文学类型,虽然学术界对其褒贬不一,但自21世纪以来经过20年绵延不绝的创作、传播、接受、批判,其独特魅力与文学价值不容忽视。自"玄幻"一词问世以来,相关研究便绵延不绝。根据文献内容与创作情况可知,玄幻文学研究经历了发生期、繁荣期与徘徊期三个阶段。虽然每一阶段的学术视角与研究方法各不相同,但是玄幻小说的网络化、叙事学与神话学、作品传播与接受以及作品的时代价值与文学意义这四个方面是研究者几乎都会关注的问题。综述这些研究,一方面呈现出玄幻文学创作、革新与发展的历程,有助于我们更好地理解与定位玄幻文学;另一方面提供了探视玄幻文学生成的时代背景与社会文化语境的窗口,为更深入地挖掘玄幻文学的价值与时代意义提供了参考。但不可否认的是,玄幻文学研究的20年中也存在着许多问题与不足,要在沉寂、转型之后焕发出新的"生机",仍需后继者的进一步突破。
仝泽宇[8]（2019）在《麦克卢汉媒介观研究》文中研究指明对于研究者来说,孔子提倡“温故而知新”,而面对电子媒介高度发展的当今社会,回溯前人重要思论与发展新兴观点可以说并列为学科进步的两大推动力。因此,本文将着眼于麦克卢汉媒介观,破除“技术决定论”的固有印象,将媒介面前的“技术”与“文化”两座大山间联起来。力图以“去媒介化”的方法重新对麦氏的理论进行探究,从而真正对媒介“寻根”。以此为把手,本文摒去了数百年研究者始终执拗的“技术决定论”,从日新月异的媒介环境中得到启发,对麦氏媒介观的设想进行思辨。将媒介现实与麦氏的媒介论进行对比,从微观角度发掘信息在电子社会中传播的最小因子。从而解答媒介在社会变迁中的改变以及如何影响当今社会。本文将在绪论部分以时间顺序铺陈学界对麦克卢汉的评议。其后,将简论传播学在经历心理学、生物学、文学写作等多学科交叉产生前后的模糊到成型,再论麦克卢汉综合马克思、弗洛伊德、达尔文、伊尼斯等人的复合态。随后舍弃传统对麦克卢汉研究的老三条:“媒介即讯息”、“人的延伸”、“媒介冷热论”,代之以六论:“地球村论”、“泛媒介论”、“讯息论”、“电子媒介论”、“西方文化局限论”以及“文明演进论”。辅之以尼尔.波兹曼、保罗.莱文森、约书亚.梅罗维茨等人对其继承或批评的观点。最后,将麦克卢汉的论断与各家观点进行交锋、探究。真正对电子信息社会中媒介的发展进行思考、总结。分析媒介对社会、文化以及人的思考、行动所产生的异化过程,厘清技术、文化、社会等多方面因素下的媒介发展史。最终得出理性的判断,以期获得学理性论据,从而取精去糟,造福当今信息社会的媒介发展观。
陈金凤[9]（2018）在《后现代文化景观下的大陆贺岁片研究（1997-2017）》文中提出自上世纪八十年代末以来,后现代早已不是一国之内的现象。中国虽未身至后现代社会,但中西之间已然呈现出惊人的共性。就电影而言,中国电影产业化进程中资本和商业逻辑不断被强化,消费文化、大众文化、视觉文化和娱乐主义对于电影的渗透随处可见。后现代文化对中国电影产业的影响已经成为不争的事实。二十年来,大陆贺岁片的发展是中国电影大发展的一个缩影,也是对社会文化发展的直观呈现。本文试图在后现代主义文化视角下,结合中国本土的文化特征,为大陆贺岁片二十年的发展提供出新的研究视角和诠释空间。笔者分别从大陆贺岁片的后现代文化语境、发展概况、后现代特征以及对它的辩证评价这四个方面展开研究。绪论部分主要梳理了学界对贺岁片的研究现状;第一章主要是从中国自身的社会文化转型和西方后现代思潮传入这两个角度,考察了在它们的影响下电影行业和文艺界发生的变化,指明在市场经济下,电影的商品属性被凸显出来,电影要顺应市场需要,中国的世俗文化、消费文化和娱乐文化也在崛起,进而分析出贺岁电影的发展浸染在消费文化、大众文化和视觉文化的语境之中;第二章主要阐述了大陆贺岁片的发展历程与阶段变化,指出大陆贺岁片先后经历了冯氏平民喜剧一枝独秀、古装动作大片营造视觉奇观、档期延长影片类型多元、轻电影和重工业电影协同发展的四个阶段;第三章主要明晰了大陆贺岁片的后现代特征,结合案例依次分析了大陆贺岁片在能指游戏和影像狂欢、常用的后现代技法、对传媒与技术的倚重这三个方面的具体表现;第四章对后现代文化景观下大陆贺岁片的发展进行利弊分析,指出大陆贺岁片吸收后现代元素一方面可以实现创新化、多元化发展,获得市场和票房,另一方面也会导致影片价值中空、淡化道德与理性、过度娱乐化和“三俗化”、缺乏真正的贺岁内涵、影片质量低劣等弊病;结语部分是笔者对贺岁片实现良性发展的建议和相关的切实思考,并联系中国的实际指出在贺岁档期内既要保证多元化的影片题材以满足人们不同的观影需求,也要专门打造真正具有节日内涵和民俗文化的贺岁片,影片要多关注现实生活,突出迎春接福和喜庆团圆的主题,传递温情的人文关怀和积极的生活态度,唤起观众的贺岁心理和文化记忆。
蔡秋云[10]（2016）在《以创新为篙,有效撑行综合实践之舟》文中提出综合实践活动课教学承载着对学生从动手实践培养向创新思维培养的美丽转身。那么,如何以创新为篙,有效撑行综合实践之舟呢?下面,笔者从两个层面来论述。一、以创新为篙,挖掘案例的空白和学科的连接综合实践活动是培养学生创新能力的有效途径。如何利用综合实践课来促进学生创新思维的发展,这就需要教师分析、挖掘教材的精髓,与文本对话,充分了解文本表达了什么,适时在文本空白处做文章。
二、奇思妙想走俏市场（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、奇思妙想走俏市场（论文提纲范文）
（1）适宜于“孤独人群”需求的净菜分众分量包装设计实践（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 一、绪论 |
| (一)研究背景 |
| (二)研究目的及意义 |
| 1.研究的目的 |
| 2.研究的意义 |
| (三)研究的创新点 |
| (四)国内外现状分析 |
| 1.净菜包装在国内设计中的研究情况 |
| 2.净菜包装在国外设计中的研究情况 |
| (五)研究方法与内容 |
| 1.研究方法 |
| 2.研究内容 |
| (六)研究框架 |
| 二、净菜包装现状分析 |
| (一)净菜的概述 |
| (二)关于净菜包装的问卷调研 |
| 1.问卷设计 |
| 2.调查地点及方法选择 |
| 3.调查样本数量 |
| 4.样本消费者个人基本特征分析 |
| (三)净菜包装现状优劣点分析 |
| 1.净菜包装优点分析 |
| 2.净菜包装不足分析 |
| (四)提高净菜包装设计的必要性 |
| 1.产品保护作用 |
| 2.商品促销作用 |
| 3.维护环境作用 |
| (六)本章小结 |
| 三、运用相关理论对“孤独人群”净菜包装需求进行分析 |
| (一)相关理论的概述 |
| 1.分众理论 |
| 2.马斯洛需求层次理论 |
| (二)“孤独人群”定义和人群特征 |
| 1.“孤独人群”定义 |
| 2.人群特征 |
| (1)悦己化 |
| (2)私人化 |
| (3)便捷化 |
| (4)精致化 |
| (5)心理慰藉化 |
| (三)用户访谈和模型建立 |
| 1.用户访谈 |
| 2.用户模型建立 |
| (四)适宜于“孤独人群”的净菜包装需求切入点 |
| 1.新手用户 |
| (1)饱腹需求 |
| (2)高效需求 |
| (3)个性需求 |
| 2.熟手用户 |
| (1)保鲜需求 |
| (2)轻社交需求 |
| (3)环保需求 |
| (4)品质需求 |
| (五)本章小结 |
| 四、分众分量包装方式运用于净菜包装中的设计策略 |
| (一)分众理论与分众分量包装方式的关系 |
| (二)分众分量式在现代包装设计中的典型案例剖析 |
| 1.小罐茶 |
| 2.三顿半咖啡 |
| 3.小仙炖即食燕窝 |
| (三)分众分量方式运用于净菜包装设计的方法 |
| 1.造型结构分众分量 |
| 2.文化审美分众分量 |
| (四)本章小结 |
| 五、适宜于“孤独人群”需求的净菜包装设计实践环节 |
| (一)品牌简介 |
| (二)设计定位 |
| 1.目标对象 |
| 2.品牌定位 |
| 3.品牌命名 |
| (三)品牌标志设计 |
| 1.标志设计说明 |
| 2.标志色彩搭建 |
| (四)“孤独人群”新手用户净菜包装设计实践过程 |
| 1.新手用户包装设计定位 |
| 2.新手用户需求在分众分量包装中的体现 |
| 3.图形设计 |
| 4.新手用户350g随心所欲盒 |
| 5.新手用户800g一荤一素盒 |
| (五)“孤独人群”熟手用户净菜包装设计实践过程 |
| 1.熟手用户包装设计定位 |
| 2.熟手用户需求在分众分量包装中的体现 |
| 3.图形设计 |
| 4.熟手用户三千克装手提盒 |
| 5.周边和其他盒型展开图 |
| 6.整体效果图呈现 |
| 六、总结与展望 |
| (一)总结 |
| (二)展望 |
| 注释 |
| 参考文献 |
| 附录一 关于净菜包装的问卷调查 |
| 附录二 |
| 攻读学位期间主要研究成果 |
| 致谢 |
（3）关于《打造新观点》的韩中翻译实践报告（论文提纲范文）
| 摘要 |
| (?) |
| 第一章 引言 |
| 第二章 翻译项目简介 |
| 2.1 作者简介 |
| 2.2 作品简介 |
| 第三章 译前分析与译前准备 |
| 3.1 译前分析 |
| 3.2 译前准备 |
| 第四章 译例分析 |
| 4.1 汉字词和复句的处理 |
| 4.1.1 汉字词的处理 |
| 4.1.2 复句的处理 |
| 4.2 翻译过程中主要运用的翻译技巧 |
| 4.2.1 增译法 |
| 4.2.2 减译法 |
| 4.2.3 归化译法 |
| 4.2.4 词类转换法 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 谢辞 |
| 附录: 原文译文对照 |
（4）新媒体时代中国儿童文学多维特征研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一章 新媒体时代中国儿童文学的生产 |
| 第一节 新媒体时代儿童文学生产的环境 |
| 一、文学生产与新媒体生产力 |
| 二、新媒体时代儿童文学生产的环境 |
| 第二节 新媒体时代儿童文学生产的新变化 |
| 一、儿童文学观念的时代嬗变 |
| 二、儿童文学作家群的多元化发展 |
| 三、儿童文学主题模式的拓宽丰富 |
| 第三节 儿童文学与新媒体融合的新发展 |
| 一、文学生产的新媒体化 |
| 二、新媒体时代儿童文学的网络化 |
| 三、视听先行——新媒体时代儿童文学特点 |
| 四、新媒体时代儿童文学的数字化生存 |
| 第二章 新媒体时代中国儿童文学的传播 |
| 第一节 新媒体时代的文学传播媒介 |
| 一、文学传播与媒介素养 |
| 二、新媒体时代儿童文学传播的媒介融合 |
| 第二节 新媒体时代儿童文学传播现状及转型 |
| 一、儿童文学传播的现状分析 |
| 二、儿童文学传播方式的转型 |
| 第三节 新媒体时代儿童文学的传播方式及策略 |
| 一、新媒体时代儿童文学的传播方式 |
| 二、新媒体时代儿童文学的传播策略 |
| 三、新媒体时代儿童文学畅销书 |
| 第三章 新媒体时代中国儿童文学的接受 |
| 第一节 新媒体时代的全民接受阅读 |
| 一、文学接受理论 |
| 二、新媒体与全民阅读时代的儿童阅读 |
| 第二节 儿童文学接受主体的特征分析 |
| 一、儿童读者的认知和身心发展特征分析 |
| 二、儿童读者的阅读心理分析 |
| 第三节 新媒体与儿童文学阅读 |
| 一、新媒体时代儿童文学阅读的方式 |
| 二、新媒体时代儿童文学阅读的特点 |
| 三、新媒体时代儿童文学阅读的影响 |
| 第四章 新媒体时代中国儿童文学的消费 |
| 第一节 消费文化与新媒体时代儿童文学 |
| 一、文学消费与文学接受 |
| 二、新媒体时代文化转型与消费文化 |
| 三、新媒体时代消费文化对儿童文学的影响 |
| 第二节 新媒体时代儿童文学的商业化 |
| 一、儿童文学的商业化写作 |
| 二、儿童文学畅销书与中国作家富豪榜 |
| 第三节 新媒体时代儿童文学的娱乐化 |
| 一、儿童文学的游戏性和游戏精神 |
| 二、新媒体时代儿童文学的娱乐化 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 攻读博士学位期间发表的学术论着 |
| 致谢 |
（5）朝阳产业的发展之路——浅析国产儿童剧的现状及存在问题（论文提纲范文）
| 一、既混乱又活跃的儿童剧商演市场 |
| 二、新形势下机遇与挑战并存的儿童剧市场 |
| 三、关注儿童需求，明确儿童剧判断标准 |
| 四、总结 |
（6）剪纸艺术在亲子服设计中的应用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究目的及意义 |
| 1.3 研究现状 |
| 1.4 研究内容及方法 |
| 1.5 研究创新点 |
| 2 剪纸艺术及亲子服的概况分析 |
| 2.1 剪纸艺术概述 |
| 2.1.1 剪纸艺术的历史沿革 |
| 2.1.2 剪纸艺术的形成原因 |
| 2.2 亲子服概述 |
| 2.2.1 亲子服的起源 |
| 2.2.2 亲子服的发展 |
| 2.3 亲子服的设计 |
| 2.3.1 亲子服的款式 |
| 2.3.2 亲子服的色彩 |
| 2.3.3 亲子服的面料 |
| 2.4 小结 |
| 3 剪纸艺术在服饰中的表现及应用 |
| 3.1 剪纸艺术在传统服饰中的表现及应用 |
| 3.1.1 秦汉魏晋南北朝时期剪纸艺术在服饰中的表现及应用 |
| 3.1.2 唐宋明清时期剪纸艺术在服饰中的表现及应用 |
| 3.2 剪纸艺术在现代服饰中的表现及应用 |
| 3.2.1 国内外剪纸艺术在现代服饰中的表现及应用 |
| 3.2.2 镂空元素在现代服饰中的表现及应用 |
| 3.3 小结 |
| 4 应用剪纸艺术的亲子服设计原则分析 |
| 4.1 剪纸艺术的设计分析 |
| 4.1.1 剪纸艺术的题材 |
| 4.1.2 剪纸艺术的色彩和工艺 |
| 4.2 应用剪纸艺术的亲子服设计原则 |
| 4.2.1 本能层次 |
| 4.2.2 行为层次 |
| 4.2.3 反思层次 |
| 4.3 小结 |
| 5 设计实践 |
| 5.1 设计主题与灵感来源 |
| 5.1.1 设计主题 |
| 5.1.2 灵感来源 |
| 5.2 设计要点分析 |
| 5.2.1 造型设计和色彩搭配 |
| 5.2.2 面辅料选择和工艺细节 |
| 5.3 成衣展示 |
| 5.3.1 设计效果图 |
| 5.3.2 制作与展示 |
| 5.4 小结 |
| 6 结论 |
| 参考文献 |
| 图表来源 |
| 致谢 |
| 东华大学服装与艺术设计学院2020届研究生毕业设计信息表 |
（7）中国玄幻/奇幻小说研究二十年（2000—2019）（论文提纲范文）
| 一、玄幻文学研究的三个发展阶段 |
| （一）发生期（2003-2006）：定义及价值 |
| 1．“玄幻”概念的提出与定义 |
| 2．基于雅俗文学的冲突展开的玄幻文学价值争论 |
| （二）繁荣期（2007—2015）：意义确认与价值突围 |
| 1．聚焦文本与类别的微观研究 |
| 2．文学史视域下的宏观研究 |
| （三）徘徊期（2016年至今）：反思与转型 |
| 二、玄幻文学研究的几个关键问题 |
| （一）玄幻文学的网络化 |
| （二）玄幻小说的叙事学与神话学研究 |
| 1．玄幻小说的叙事学研究 |
| 2．玄幻小说的神话学研究 |
| （三）接受与传播研究 |
| 1．读者的接受心理研究 |
| 2．基于互联网的传播研究 |
| （四）时代价值与文学意义 |
| 三、玄幻文学研究的不足与展望 |
（8）麦克卢汉媒介观研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 一、选题的缘由及意义 |
| （一）选题缘由 |
| （二）研究意义 |
| 二、国内外相关研究综述 |
| （一）国外研究文献 |
| （二）国内研究文献 |
| 三、本文研究思路与研究方法 |
| （一）本文研究思路 |
| （二）本文研究方法 |
| 四、本文创新点与不足之处 |
| （一）本文创新点 |
| （二）本文的不足之处 |
| 第二章 麦克卢汉媒介观的内涵审视 |
| 一、地球村论——万物互联的机警预言 |
| （一）媒介的一种批判——媒介空间中的文字形态 |
| （二）虚拟的乌托邦——重回部落化 |
| 二、泛媒介论——万物皆媒的异化世界 |
| （一）杂交媒介的妙想与妄闻 |
| （二）泛媒介时代的粘合剂——后视镜中的世界 |
| 三、讯息论——媒介的根本属性 |
| （一）媒介冷热论的困扰——麦克卢汉最大的难题 |
| （二）机器新娘——广告的拟态世界 |
| 四、电子媒介论——中枢神经的延伸 |
| 五、西方文化局限论——电力社会的内爆 |
| 六、文明演进论 |
| （一）达尔文的陷阱——万物进化论溯源 |
| （二）人和媒介的共和之路——无冲突的绕过 |
| 第三章 媒介环境学派与麦克卢汉的关系 |
| 一、哈罗德.伊尼斯：社会批判的理论由来 |
| 二、尼尔.波兹曼——后麦克卢汉时代的电视浪潮 |
| 三、保罗.莱文森——数字时代的麦克卢汉 |
| 四、约书亚.梅罗维茨——迅捷的长途旅行 |
| （一）梅罗维茨的矛盾 |
| （二）与电子媒介交往的方式——入侵的朋友 |
| （三）权威后台的坍塌与社会身份的融合 |
| 第四章 总结与评价 |
| 一、麦克卢汉媒介观的形成 |
| 二、技术时代的掌舵人 |
| 三、印刷术的守陵者 |
| 四、赛博空间的猜谜人 |
| 五、麦克卢汉媒介观的不足 |
| 六、麦克卢汉媒介观的价值体现 |
| （一）启示意义 |
| （二）现实意义 |
| （三）传承意义 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录 攻读学位期间发表的学术论文 |
（9）后现代文化景观下的大陆贺岁片研究（1997-2017）（论文提纲范文）
| 摘要 ABSTRACT 绪论 |
| 一、选题缘由 |
| 二、研究现状 |
| 三、研究创新之处 第一章 大陆贺岁片的后现代文化语境 |
| 第一节 中国的社会文化转型 |
| 一、文艺生产消费遵循市场经济与商品逻辑 |
| 二、电影生产：批量化集约化模式化程序化 |
| 三、电影：由艺术到商品 |
| 第二节 后现代主义文化思潮涌入中国 |
| 一、后现代主义的传入 |
| 二、后现代文化思潮对文艺界的影响 |
| 三、电影中的后现代症候 |
| 第三节 后现代主义下的中国消费文化 |
| 一、“符号消费” |
| 二、时尚与享乐 |
| 第四节 后现代主义下的中国大众文化 |
| 一、商业化趋势 |
| 二、娱乐化趋势 |
| 第五节 后现代主义下的视觉文化景观 |
| 一、视觉文化崛起 |
| 二、“看”替代“思” |
| 第六节 好莱坞“圣诞档”和香港贺岁片的启发 |
| 一、好莱坞“圣诞档”的启发 |
| 二、香港贺岁片对大陆的影响 第二章 大陆贺岁片的发展分期 |
| 第一节 1997年——2002年：冯氏贺岁片一枝独秀 |
| 一、平民喜剧传欢乐 |
| 二、商业电影稳市场 |
| 三、妙用反讽和调侃 |
| 第二节 2002年——2008年：大片抢滩强势来袭 |
| 一、大成本+大制作+大明星+大导演 |
| 二、大片拼抢下,贺岁喜剧受挤 |
| 三、营造视觉奇观,囿于口碑困境 |
| 第三节 2008年——2015年：贺岁档”甚至“贺岁季”,类型多元 |
| 一、贺岁档成为年度最大档期 |
| 二、类型多元,路线差异 |
| 三、“合家欢”型影片优势明显 |
| 第四节 2015年——至今：轻电影走俏重武器抬头 |
| 一、首现同档期的结盟式作战,竞争激烈 |
| 二、轻电影的娱乐场,票房走俏 |
| 三、重工业电影抬头,极致视听 第三章 大陆贺岁片的后现代特征探析 |
| 第一节 贺岁片的能指游戏与视像狂欢 |
| 一、消解深度模式,打破常理逻辑,呈现荒诞与偶然 |
| 二、解构经典和崇高,抛开宏大叙事,碎片化消融意义 |
| 三、有意的夸张搞笑+共时的集体狂欢+大胆的浓艳色彩 |
| 四、文本案例：张艺谋的《三枪拍案惊奇》 |
| 第二节 贺岁片惯用的后现代技法 |
| 一、拼贴与挪用 |
| 二、反讽与戏谑 |
| 三、变形与戏仿 |
| 四、文本案例：叫兽易小星的《万万没想到：西游篇》 |
| 第三节 贺岁片的传媒与技术狂热 |
| 一、偏倚传媒,宣传造势 |
| 二、技术特效,制造景观 |
| 三、文本案例：魔幻动作大片《钟馗伏魔：雪妖魔灵》 第四章 对后现代文化景观下大陆贺岁片的辩证评价 |
| 第一节 大陆贺岁片吸纳后现代元素的好处 |
| 一、多元化发展,体现差异性 |
| 二、少刻板枯燥,激发创造性 |
| 三、大众化视角,易普及流行 |
| 四、消费意识强,稳票房市场 |
| 第二节 后现代文化景观下大陆贺岁片的隐忧 |
| 一、价值虚无与内涵贫瘠 |
| 二、淡化道德和理性传统 |
| 三、娱乐化与“三俗”化 |
| 四、影片不为欣赏为消费 |
| 五、贺岁之名非贺岁之实 |
| 六、狂欢过后是残羹冷炙 结语 参考文献 附录 致谢 |
四、奇思妙想走俏市场（论文参考文献）
- [1]适宜于“孤独人群”需求的净菜分众分量包装设计实践[D]. 刘荣. 广西师范大学, 2021(02)
- [2]私人定制何以撬动美妆市场?[J]. 张颖. 中国化妆品, 2020(07)
- [3]关于《打造新观点》的韩中翻译实践报告[D]. 石佳玉. 延边大学, 2020(05)
- [4]新媒体时代中国儿童文学多维特征研究[D]. 潘颖. 山东师范大学, 2020(08)
- [5]朝阳产业的发展之路——浅析国产儿童剧的现状及存在问题[J]. 殷兆玥. 戏剧之家, 2020(06)
- [6]剪纸艺术在亲子服设计中的应用研究[D]. 那美群. 东华大学, 2020(01)
- [7]中国玄幻/奇幻小说研究二十年（2000—2019）[J]. 黎慧. 长江师范学院学报, 2019(06)
- [8]麦克卢汉媒介观研究[D]. 仝泽宇. 中南民族大学, 2019(08)
- [9]后现代文化景观下的大陆贺岁片研究（1997-2017）[D]. 陈金凤. 四川师范大学, 2018(12)
- [10]以创新为篙,有效撑行综合实践之舟[J]. 蔡秋云. 新教师, 2016(04)