一、黑色幽默特点探析（论文文献综述）
魏明琛,陈应鑫[1]（2020）在《论黑色幽默电影视听语言符号的意指交互功能》文中研究说明在后现代主义思潮的推动下,我国黑色幽默电影的发展迎来了新的契机。当前,随着电影市场化的持续推进,国内黑色幽默电影蓬勃发展,出现了彭浩祥、宁浩、姜文、周星驰等极具代表性的导演,其作品拥有独具一格的中国特色,但从影像语言、声音语言构成要素和发展特点来看,与国外黑色幽默电影领域的盖·里奇、昆汀·塔伦蒂诺、大卫·芬奇等相比尚有差距。
张以婷[2]（2020）在《接受美学视野下中式黑色幽默诗学特质研究 ——以王朔作品为例》文中进行了进一步梳理20世纪80年代,黑色幽默在中国文坛开始了新的发展历程,中国当代作家将黑色幽默的表达手法纳入文学创作,开辟了中国黑色幽默小说的新局面。本文共分为四章,第一章论述黑色幽默在中国的接受与影响,一方面黑色幽默在中国的接受迎合读者的心理需求;另一方面黑色幽默传入中国后,促进了幽默文体的转型,作家在创作中打破和谐的审美追求,突出荒诞的主题。第二章讨论中西方黑色幽默的共同诗学特质,体现中国作家对西方黑色幽默的学习与借鉴。第三章分析作家王朔作品中黑色幽默的诗学特质,体现黑色幽默对中国当代作家的影响,以及作家个人的黑色幽默风格。第四章讨论中国独异的黑色幽默诗学特质,通过中西方黑色幽默的比较,可以发现中国黑色幽默小说的创作受到西方黑色幽默的直接影响,二者虽有共同的诗学特质,但由于中国特殊的接受背景,作家们在黑色幽默文体的创作中,又融入了本土特色,形成中国黑色幽默的独特风格。本文的创新点在于以接受美学为指导,以读者视角为主,通过中西方比较,讨论中国黑色幽默所具有的诗学特质,最终得出结论,对于任何外来文化的吸收,都应当兼收并蓄,立足于本民族文化土壤融合创新,才能有持久的生命力,正如黑色幽默在中国当代作家的学习和再创造后,最终形成了具有中国特色的黑色幽默。
方冰玉[3]（2020）在《新世纪中国黑色幽默电影研究》文中研究表明在消费社会,喜剧电影由于其制作成本小,娱乐性和商业化气质明显,逐渐成为商业电影中的中流砥柱。但在喜剧电影盛行的今天,喜剧电影的水平却泥沙俱下,显得良莠不齐,且呈现出媚俗化和肤浅化的倾向。而黑色幽默是一种特殊的幽默,它打破了悲剧与喜剧的界限,将荒诞与现实相结合,在极端的荒谬中表现世界的非理性本质,是对传统喜剧美学的发展和变异。黑色幽默电影更是继承了黑色幽默美学的批判意识,不仅在影像形式上对传统喜剧电影实现了继承和超越,而且着力于关注当下社会中存在的社会弊病和时代症候,具有深厚的文化内涵。黑色幽默电影可以也应当作为喜剧电影发展的方向和范式。本文分为绪论和四个章节,主要从四个维度对新世纪以来的黑色幽默电影进行具体的分析和研究。首先,在绪论部分,对黑色幽默做了具体的概念界定,并对学界所持的两种观点“黑色幽默类型说”与“黑色幽默风格说”进行分析论证,对黑色幽默的概念进行严格界定和辨析。其次,从四个章节来具体对新世纪以来的黑色幽默电影进行研究。第一章从历史维度出发对黑色幽默文学流派的起源、传入与电影美学的风格变化作出系统性的历史回顾,全面了解黑色幽默的源起与演变过程,以便更好地把握当代黑色幽默电影的文化脉络。第二章从创作维度出发对黑色幽默电影的影像形式作出具体分析,从叙事结构、叙事技巧和声画组合三个方面全面分析黑色幽默电影的艺术创作,把握其形式特点。第三章从文化维度出发探索黑色幽默电影的文化意识,从封闭空间的展现和封闭空间下的人物形象两个方面分析黑色幽默电影对当下社会的文化批判与反思,总结其文化价值。第四章从观众维度出发分析黑色幽默电影给观众带来的审美期待的突破、情感体验的复合性以及对观众集体心理意识的呈现,从观众的角度出发总结黑色幽默电影在审美体验上对传统喜剧的颠覆与超越。最后,在结语部分,对黑色幽默电影进行了归纳与总结,思考未来黑色幽默电影在发展过程中可能遇到的问题。
魏日娟[4]（2020）在《新世纪刘震云小说的黑色幽默研究》文中研究说明作为中国当代文坛一位风格鲜明的作家,刘震云总能在平实的语言中给读者带来无穷尽的黑色幽默。进入新世纪,随着人生阅历与创作经验的积累和深化,刘震云将他对社会现实的体悟内化至创作中,这使其小说中的黑色幽默与之前不同,或更确切地说,一种能作为刘震云小说文体风格的黑色幽默呼之欲出。目前学界关于新世纪刘震云小说的黑色幽默研究多集中在语言层面上,而甚少涉猎同样被刘震云视为黑色幽默来源的语言背后的事情与认知。有鉴于此,本论文将后两种黑色幽默来源分别划归至形式与主题两个层面。在从这两个层面分析刘震云小说的黑色幽默在新世纪阶段具有独特性的同时,论文还尝试进一步探讨这种独特性的形成动因及其在当代文学中的价值意义。论文第一章分析新世纪刘震云小说黑色幽默的独特表现,主要从形式上的“绕”和主题上的“拧巴”两个层面展开论述。两个层面之间虽泾渭分明但却又彼此依存,这使刘震云小说中的黑色幽默在新世纪阶段具有层次感分明但又浑然一体的特征。第二章探寻新世纪刘震云小说黑色幽默的形成动因。本土经验与外来影响、作家标签的焦虑、创作观念的转变等让刘震云小说的黑色幽默在经历不同创作阶段之后变得“绕”和“拧巴”。其中,刘震云对民族思维的关注是关键因素。第三章阐述新世纪刘震云小说黑色幽默的价值意义。由黑色幽默特性带来的新质崇高感使小说产生独特审美体验;刘震云以平民立场颠覆现实表象,赋予荒诞人文关怀;而由民族思维散发的对于“关系”与“存在”等问题的考量则让刘震云小说中的黑色幽默在新世纪阶段更具哲理意味。通过对新世纪刘震云小说的黑色幽默之特征、形成动因与价值意义的分析,本论文试图为理解新世纪阶段的刘震云小说创作提供可行视角,同时也期为管窥黑色幽默之于中国当代文学的价值提供可能切口。
宋文慧[5]（2019）在《存在主义视域下的中国黑色幽默电影研究》文中认为黑色幽默作为一种艺术风格,广泛存于文学创作和电影创作当中。西方成熟的类型电影生产体系已然完成了对黑色幽默电影的风格探索,中国的黑色幽默电影在吸取国外成功经验的同时,也积极探索,从创作题材、艺术表达、文化内涵等方面拓宽了黑色幽默电影的内涵和外延,形成了独具民族特色的喜剧风格。黑色幽默电影的精神内核,关于存在的哲学之思总是与当下的经济转型、社会变革、文化发展的大趋势相契合的,这一切共同作用和影响了中国黑色幽默电影的成熟与进步。中国黑色幽默电影中的存在主义之思关注社会生活中呈现出的荒诞、孤独、焦虑、绝望、冷漠、自欺、异化、存在与虚无等异化现象,并力求加以艺术的表达。本文拟结合具体的影片研究中国黑色幽默电影的哲学底蕴,本文共分为如下几个部分:绪论部分先明确研究对象。本文拟选取来自大陆导演,台湾、香港、海外华人中知名的具有典型存在主义风格的着名导演各一位,分析他们具体的黑色幽默电影作品中蕴含的存在之思。然后介绍国内外对本选题的研究现状,明确本选题的研究的方法与意义。第一章,研究黑色幽默电影与存在主义思想的渊源。本章首先简要回顾黑色幽默电影与黑色幽默文学之间的历史渊源,理解“黑色幽默”在各自语境中理论内涵的异同。然后再对存在主义的理论渊源进行梳理,厘清齐克果、尼采和胡塞尔等各家学说对于存在主义理论形成的历史贡献。最后从历时的角度论述了神秘主义、唯意志主义、现象学等存在主义思潮对黑色幽默崛起的影响。第二章,研究中国黑色幽默电影的存在主义底色。本章首先回顾了黑色幽默电影在中国的发展史。其次论述了西方黑色幽默电影对中国同类型电影的影响,分析了二者在主题风格、拍摄手法等方面的历史联系。最后探讨中国黑色幽默电影是以什么样的角度,讲述黑色幽默的电影故事来揭示生活的荒诞悖理。第三章,研究中国黑色幽默电影中的存在主义主题,本章具体论述中国黑色幽默电影的存在主义主题:恶心与荒诞、孤独与焦虑、绝望与冷漠、自欺与异化、存在与虚无在中国黑色幽默电影中的体现。第四章,研究中西黑色幽默电影存在主义风格的比较,本章从镜语、声音、表达等三方面展现西方黑色幽默电影中存在主义与同类型中国电影的比较。最后的余论部分分析和预测了在巴赞理论、法国超现实主义理论等后现代文化思潮构成的“后存在主义”语境下中国黑色幽默电影的未来发展趋势。
杜娟[6]（2019）在《黑色幽默与1980年代以来的中国女性小说》文中提出1980年代以来,美国黑色幽默流派以其荒诞陌生的艺术与乖张叛逆的姿态在中国文坛掀起一阵黑色热潮。一时间,冷嘲热讽、荒诞滑稽、热闹喧哗的风格成为多元格局中十分引人注目的一支,为中国文学,尤其是小说创作注入了新鲜的血液。继风潮发起人刘索拉之后,张洁、王安忆、残雪等女性作家以其新奇怪诞的创作风格异军突起,表现出明显的黑色幽默倾向,池莉、徐坤、海男、卫慧等女作家的作品中也隐现着黑色幽默流派的特征,只是因作家强烈的性别意识而淡化了痕迹。女作家们不像美国黑色幽默作家将人物命运铺展在战争和政治等历史大事件上,也不同于中国男性作家的“黑”与“痞”,具有双重边缘体验的她们对黑色幽默这一流派的接受更为深入和绵长。尽管她们在荒诞的氛围、病态的人物及游戏式的写作姿态、大胆直白的欲望书写等诸多方面都与美国黑色幽默相契合,但“接受屏幕”对异国文化的过滤作用显然在她们身上发挥了更大的效用,故而生发了显着的误读与变异现象。这种误读与偏离一方面阻碍了女作家对美国黑色幽默流派的深度挖掘,但另一方面成就了一种别样的黑色幽默和后现代性,显现出她们自觉的性别体验和独特的创新思维。论文分为七个部分:绪论部分介绍论文选题缘由,分析其可行性,梳理国内外研究现状,并阐明论文的研究思路、方法和意义。第一章主要介绍美国黑色幽默流派、概述该流派作品在中国的译介过程,并例举黑色幽默对女作家的影响实证。刘索拉以一部中国版的《第二十二条军规》引发起“黑色幽默热”,将美国黑色幽默这一流派带到广大中国读者的视野中。其他女作家大多也对该流派有着很高的评价,相较于男作家,黑色幽默对女作家带来的不仅仅是技巧上的新鲜感,而是融入生命体验的细腻、深刻的影响。第二章重点论述张洁等女作家的“女巫”式创作风格与美国黑色幽默荒诞可笑特征的契合与差异,并探讨女作家“坠落”为“女巫”的缘由。1980年代以来,张洁等女作家撕碎了爱与梦的诗意美好,开始在冷嘲热讽中展现荒诞病态的人与事。这与当时盛行的“黑色幽默热”紧密相关,但中国女作家的荒诞病态抹去了美国黑色幽默的血腥残酷,于平凡琐碎之中表达了女性的荒谬体验。第三章就小说人物、写作姿态、阅读体验三个方面讨论中国当代女作家与美国黑色幽默流派作家在小说创作上的异同。在人物上,以往端庄贞洁的女性变得随心所欲,游戏生活;在写作上,女作家们通过“能指的狂欢”进行语言游戏、采用“元小说”暴露虚构、在消遣正史中构建女性之史;在阅读上,她们让读者在填补空白的游戏中体验女性之体验。黑色幽默作家将人物、自身以及读者置于小说的游戏场中恣意狂欢,这是一个怀疑的游戏世界,一切都不再具有权威性,而女作家的加入,意味着面对历史、话语等曾只属于男性的游戏,女性不再是旁观者或被动的附属,而成为了参与主体和决策者。第四章阐释在美国黑色幽默作家及中国女作家恣意乖张的表象之下,隐藏着两国作者相似或不同的理想、责任与希望。拨开卑琐、冷漠、游戏的迷雾,就会发现隐藏其下的崇高、严肃的悖论式实质,女作家们始终承担着确立性别身份与主体意识的重任,以期在不完美的此岸构建起一座理想的“乌托邦”。第五章着重探讨女性小说在欲望书写和个人话语表达两个方面与美国黑色幽默小说的不同,表现出明显的误读与偏离。但这种误读并非出于接受者的无知和浅薄,而是一种具有创新意义的“克里纳门”。结语论述了女作家们积极、创造性地接受美国黑色幽默等具有后现代性倾向的西方思潮所具有的先锋意义。从中国的文化思想层面深思,女作家先锋性的接受与创新为当时中国文学的发展提供了新的可能性,有力助推了中国当代文坛的巨变,具有一定的价值和深意。
张潇月[7]（2018）在《2006年以来中国内地黑色幽默电影叙事研究》文中进行了进一步梳理黑色幽默原是美国一个重要的文学流派,它是一种让人哭笑不得的幽默,喜剧形式和悲剧形式交叉重叠在一起,主要表现人在怪诞、讽刺的世界中受到环境的刺激并异化,对理想的追求破灭后表现出对世界的无奈与辛酸。面对发生的这一切,观众发出悲天悯人的笑声,对挣扎在痛苦处境中的人物给予同情却又爱莫能助。“绞刑架下的幽默”和“大难临头时的玩笑”是评论界人士对黑色幽默的两个综合评定。黑色幽默作为一种重要的文学流派,被运用到电影作品的创作中,形成了一种全新的电影类型——黑色幽默电影。简言之,就是具有黑色幽默风格的电影。1986年黄建新执导的《黑炮事件》是我国内地黑色幽默电影的开山之作,2006年宁浩执导的《疯狂的石头》为中国内地黑色幽默电影的巅峰之作。此后,中国内地黑色幽默电影以迅雷不及掩耳之势迅速占领了电影市场并拥有了自己的一席之地,引发业界的关注和研究。黑色幽默电影记录小人物的日常生活,演绎百姓间的爱恨情仇,由此引发了一系列社会问题。本文将中国内地黑色幽默电影的叙事主题分为两类:个体人物的戏剧性以及情节设置的荒诞性。视点、结构、人物构成了2006年到2016年以来中国内地黑色幽默电影多维度的叙事策略,声音和画面构成了2006年到2016年以来中国内地黑色幽默电影多元化的视听元素。本文以2006年至2016年中国内地出现的黑色幽默电影为研究对象,用叙事学的方法对其进行解读,探讨其多样化的叙事主题、多维度的叙事策略、多元化的视听元素,以期能够助力今后我国内地黑色幽默电影的创作和发展。
温鹏旭[8]（2016）在《论“黑色幽默”在动画创作中表现层次及艺术张力》文中研究指明黑色幽默风格独特,极具特色。本篇论文首先对黑色幽默的特征进行分析,将主要根据一些黑色幽默风格的影视作品来论述其中的独特的表现层次和艺术风格,探索其真正打动观众的根本原因。黑色幽默风格作品中,故事通常是打破常规的思维定式,主角通常是孤独的小人物,通过对比和反差去讽刺社会的某种现象或是某种扭曲的生活状态。用这种冷嘲热讽的玩笑态度去阐述一个很严肃、很深沉的社会问题或是道德沦丧的、空虚无寄的、扭曲的精神世界,让观众在笑过之后去反思人生。它不做作,它不矫情,但它直击心灵,这种独特的观后感受使得观众更容易接受它也更愿意接受它。黑色幽默风格的作品,看似诡异且冰冷的故事背后,实则隐藏了让人怦然心动童趣与童真。那些顺理成章流露出的真实情感,更是直捣人心。从黑色幽默作品的表现层次与艺术张力研究中不难发现,黑色幽默作品中拥有着强烈的现实写照,它不仅完成了对沉重、冷漠的社会现实的抨击,也完成了对恐怖和阴影、黑暗与腐朽、伪善与欺骗等的另类诠释,它的艺术张力应该比喻成一面镜子,它试图让观众看着幻像,去对照自己的生活,以此警醒世人反思自己的生活,从而找到更好的生活状态。通过对黑色幽默特征及其表现层次与艺术张力的研究,我发现黑色幽默常常将美与丑、善与恶杂糅在一起,看似荒唐不经,却有着直导人心的感染力,它将传统喜剧与传统悲剧的艺术情感模式进行消解,创造了属于自己的独特艺术情感模式。如何将黑色幽默元素更好的运用到我们的动画创作中来,才是现阶段需要解决的主要问题。
袁春[9]（2013）在《英美文学的黑色幽默》文中研究说明黑色幽默这一小说流派诞生于20世纪60年代,之后不久便风靡开来,即使在今天,黑色幽默依然占有重要地位,被称为"侥幸下的幽默"。黑色幽默特点鲜明,采用讽刺挖苦的口吻来叙述一些无可
王萍[10]（2013）在《美国黑色幽默小说的形式特点探析》文中认为一、黑色幽默小说制造喜剧的效果具有极大的艺术表现力和感染力"黑色"是悲剧的颜色,"幽默"是喜剧的效果。它以不时制造点笑料的喜剧手法表现悲剧的内容,为的是突出对社会生活的不满、对人类状况的担忧以及对生存的种种疑惑,使预料与结果产生强烈的偏差,从而制造荒诞的艺术效果。首先,它消解了西方传统的悲剧模式。西方传统悲剧以严肃、崇高为其本质特征,突出的是社会生活、家庭生
二、黑色幽默特点探析（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、黑色幽默特点探析（论文提纲范文）
（1）论黑色幽默电影视听语言符号的意指交互功能（论文提纲范文）
| 一、黑色幽默电影影像价值的“符号化”审视 |
| (一)黑色幽默电影视听元素丰富了符号学理论研究范畴 |
| (二)符号元素的想意归旨诠释了符号学人文精神内涵 |
| 二、影像元素符号彰显黑色幽默电影意旨功能特征 |
| (一)镜头元素符号的碎片化呈现 |
| (二)色彩元素符号的写实化再现 |
| (三)情境元素符号的昏暗化显现 |
| (四)剪辑元素符号的组接化展现 |
| 三、声音元素符号凸显黑色幽默电影意旨的交互 |
| (一)独白元素符号的荒诞讽刺化流露 |
| (二)台词元素符号的隐喻粗暴化表达 |
| (三)音乐元素符号的拼贴柔和化表现 |
| 四、视听符号互动中黑色幽默电影想意归旨的价值体现 |
| (一)诠释影像符号——想意归旨的功能性延伸 |
| (二)架构声音符号——想意归旨的内涵性外延 |
| (三)凸显主题符号——想意归旨的象征性表达 |
| (四)引申寓意符号——想意归旨的创造性解析 |
| 结语 |
| (一)要引导正确社会价值观 |
| (二)为影片制作提供导向 |
| (三)启发观众达到共鸣 |
| (四)指引影视产业化运营 |
（2）接受美学视野下中式黑色幽默诗学特质研究 ——以王朔作品为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 引言 |
| 第一章 黑色幽默在中国的接受与影响 |
| 第一节 黑色幽默在中国的接受——契合读者的接受心理 |
| 第二节 黑色幽默在中国的影响——促进新时期幽默文体的转型 |
| 第二章 黑色幽默的共同诗学特质 |
| 第一节 典型的“反英雄”形象 |
| 第二节 隐寓荒诞的情节 |
| 第三节 独特的幽默风格 |
| 第三章 王朔作品中黑色幽默的诗学特质 |
| 第一节 王朔黑色幽默的接受背景 |
| 一、社会背景 |
| (一)市场经济的推动 |
| (二)“大院子弟”身份 |
| 二、文化背景 |
| (一)对西方黑色幽默文学的接受 |
| (二)扎根于本土文化中的接受 |
| 第二节 王朔黑色幽默作品的召唤结构 |
| 一、语义建构层:狂欢化的叙事语言 |
| 二、修辞格层:反讽的叙事手法 |
| 三、意象意境层:边缘化人物的塑造 |
| 第三节 王朔黑色幽默的精神内涵 |
| 一、以平民视角拉近读者距离 |
| 二、以玩世态度传达黑色幽默精神 |
| 三、以流浪后的回归慰藉读者的精神家园 |
| 第四章 中式黑色幽默的独异诗学特质 |
| 第一节 特殊历史场域的厚重美 |
| 第二节 彰显本土特色的地域美 |
| 第三节 城乡二元对立的冲突美 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间的研究成果 |
| 致谢 |
（3）新世纪中国黑色幽默电影研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、黑色幽默的概念厘定 |
| 二、黑色幽默电影的风格说与类型说 |
| 三、论文选题的理由或意义 |
| 四、国内关于该课题的研究现状及趋势 |
| 第一章 历史维度——黑色幽默的“西学东渐” |
| 第一节 起源——西方历史上的黑色幽默 |
| 第二节 传入——中国黑色幽默的本土化 |
| 第三节 发展——黑色幽默电影的当代变调 |
| 第二章 创作维度——黑色幽默电影的影像形式 |
| 第一节 外部形式——黑色幽默电影的叙事结构 |
| 第二节 内部构建——黑色幽默电影的叙事技巧 |
| 第三节 风格元素——黑色幽默电影的声音及色彩 |
| 第三章 文化维度——黑色幽默电影的现实关照 |
| 第一节 封闭的空间 |
| 第二节 封闭空间下的人物形象 |
| 第四章 观众维度——逆向思维下的黑色幽默 |
| 第一节 审美期待的突破 |
| 第二节 情感体验的复合性 |
| 第三节 观众集体心理意识的呈现 |
| 结语 |
| 附录A:影像资料 |
| 参考文献 |
| 后记 |
| 在读期间相关成果发表情况 |
（4）新世纪刘震云小说的黑色幽默研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一章 新世纪刘震云小说黑色幽默的整体特征 |
| 第一节 形式策略的繁复缠绕 |
| 第二节 主题内蕴的深层拧巴 |
| 第三节 相互依存的对话呈现 |
| 第二章 新世纪刘震云小说黑色幽默的形成动因 |
| 第一节 幽默传统的承袭与外来经验的内化 |
| 第二节 作家标签的反思与创作主线的更新 |
| 第三节 民族思维的阐释与文本肌理的再造 |
| 第三章 新世纪刘震云小说黑色幽默的价值意义 |
| 第一节 审美体验:荒诞与严肃并存的新质崇高 |
| 第二节 平民立场:颠覆现实表象的同情与关怀 |
| 第三节 文哲共振:“关系”之困与“存在”之思 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 后记 |
| 在读期间相关成果发表情况 |
（5）存在主义视域下的中国黑色幽默电影研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一章 黑色幽默电影与存在主义哲学的渊源 |
| 第一节 黑色幽默与黑色幽默电影 |
| 第二节 存在主义的理论溯源 |
| 第三节 黑色幽默电影的存在之思 |
| 第二章 中国黑色幽默电影的存在主义底色 |
| 第一节 中国黑色幽默电影的历史回顾 |
| 一、黑色幽默文学对黑色幽默电影的滋养 |
| 二、中国黑色幽默电影特质的初步形成 |
| 三、中国黑色幽默电影类型片的形成 |
| 第二节 西方黑色幽默电影的示范效应 |
| 第三节 中国黑色幽默电影对荒谬存在的反思与回应 |
| 第三章 中国黑色幽默电影中的存在主义主题 |
| 第一节 恶心与荒诞 |
| 第二节 孤独与焦虑 |
| 第三节 冷漠与绝望 |
| 第四节 自欺与异化 |
| 第五节 存在与虚无 |
| 第四章 中西黑色幽默电影存在主义风格的比较 |
| 第一节 镜头语言 |
| 第二节 影中声音 |
| 第三节 表达方式 |
| 余论：“后存在主义”冲击下中国黑色幽默电影未来发展趋势展望 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果 |
| 致谢 |
（6）黑色幽默与1980年代以来的中国女性小说（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一、选题缘由及可行性 |
| 二、国内外研究综述 |
| 三、研究思路与创新之处 |
| 第一章 黑色幽默流派及中国的“黑色幽默热” |
| 第一节 黑色幽默：美国文学的反叛与辉煌 |
| 第二节 译介及传播：黑色幽默走进中国 |
| 第三节 相遇与契合：黑色幽默与中国女作家 |
| 第二章 怪诞：天使到女巫的坠落 |
| 第一节 撕裂爱与梦后的荒诞可笑 |
| 第二节 多重场域挤压的病态体验 |
| 第三节 女性话语的乔装改扮 |
| 第三章 游戏：女性玩家的狂欢 |
| 第一节 人物——随心所欲的女性 |
| 第二节 写作——温婉端庄的弃置 |
| 第三节 阅读——填补空白的游戏 |
| 第四章 悖论：此岸的乌托邦 |
| 第一节 反英雄与英雄 |
| 第二节 解构与建构 |
| 第三节 滑稽与严肃 |
| 第五章 误读：女性写作的突围与陷落 |
| 第一节 欲望书写的空洞 |
| 第二节 个人话语的沉迷 |
| 第三节 突显性别的“克里纳门” |
| 结语 告别“无法告别的19世纪” |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文 |
| 致谢 |
（7）2006年以来中国内地黑色幽默电影叙事研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 Abstract 1 绪论 |
| 1.1 选题背景 |
| 1.2 中国内地黑色幽默电影研究现状 |
| 1.3 研究目的与意义 2 黑色幽默电影概述 |
| 2.1 国外黑色幽默电影 |
| 2.2 我国内地黑色幽默电影的发展及现状 3 中国内地黑色幽默电影的叙事主题 |
| 3.1 个体人物的戏剧性 |
| 3.1.1 阴差阳错的遇见 |
| 3.1.2 一波三折的归途 |
| 3.1.3 刻骨铭心的轮回 |
| 3.2 情节设置的荒诞性 |
| 3.2.1 “异化”的个性诉求 |
| 3.2.2 “疯狂”情境中的生命关怀 |
| 3.2.3 灰色地带下的人性审视 4 叙事策略 |
| 4.1 视点 |
| 4.1.1 人称叙事 |
| 4.1.2 非人称叙事 |
| 4.2 结构 |
| 4.2.1 因果式线性结构 |
| 4.2.2 回环式套层结构 |
| 4.2.3 缀合式团块结构 |
| 4.2.4 交织式对比结构 |
| 4.2.5 梦幻式复调结构 |
| 4.3 人物 |
| 4.3.1 迷失自我的爱人 |
| 4.3.2 喜感十足的搭档 5 视听元素 |
| 5.1 声音 |
| 5.1.1 人声 |
| 5.1.2 音乐 |
| 5.1.3 音响 |
| 5.2 画面 |
| 5.2.1 构图 |
| 5.2.2 蒙太奇 |
| 5.2.3 色彩 结语 参考文献 在学期间的研究成果 致谢 |
（8）论“黑色幽默”在动画创作中表现层次及艺术张力（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究的背景及意义 |
| 1.2 研究目的 |
| 1.3 研究现状分析 |
| 1.4 研究内容及方法 |
| 第2章 黑色幽默概述 |
| 2.1 黑色幽默的界定 |
| 2.2 黑色幽默的起源与发展 |
| 2.3 黑色幽默与传统幽默的区别 |
| 2.4 黑色幽默的特征 |
| 2.4.1 黑色幽默中的恐惧 |
| 2.4.2 黑色幽默中的讽刺 |
| 2.4.3 黑色幽默中的荒诞 |
| 2.4.4 黑色幽默中的温情 |
| 2.4.5 黑色幽默中的曙光 |
| 第3章 黑色幽默在影视作品中的社会价值及作用 |
| 3.1 黑色幽默影视作品的社会价值 |
| 3.1.1 体现个体身份的矛盾 |
| 3.1.2 批判价值标准的迷失 |
| 3.1.3 揭露生存状态的困局 |
| 3.2 黑色幽默影视作品的作用 |
| 3.2.1 对现实的讽刺引起观者共鸣 |
| 3.2.2 对现实的抨击促使观者反思 |
| 3.2.3 对现实的关照拓宽观者审美 |
| 第4章 黑色幽默在动画中的艺术价值及表现层次 |
| 4.1 黑色幽默动画的艺术价值体现 |
| 4.1.1 人物的塑造 |
| 4.1.2 场景的设置 |
| 4.1.3 色彩的定位 |
| 4.1.4 声音的安排 |
| 4.2 黑色幽默在动画中的表现层次 |
| 4.2.1 安全需求 |
| 4.2.2 情感和归属需求 |
| 4.2.3 自我实现需求 |
| 第5章 黑色幽默风格下的动画创作实践 |
| 5.1 黑色幽默特征在动画创作中的运用 |
| 5.2 人物设定对动画创作实践的影响 |
| 5.3 场景构建对动画创作实践的作用 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读硕士期间发表（含录用）的学术论文 |
（9）英美文学的黑色幽默（论文提纲范文）
| 一、黑色幽默的来源 |
| 二、虚无的主题 |
| 三、独特的内容 |
| (一) 主人公以小人物为主 |
| (二) 寓言化的故事情节 |
| (三) 讽刺的故事结局 |
| 四、混乱的结构 |
| 五、黑色幽默的写作技巧 |
| (一) 滑稽幽默的风格 |
| (二) 适当的夸张 |
| (三) 重复的使用 |
| 结语 |
（10）美国黑色幽默小说的形式特点探析（论文提纲范文）
| 一、黑色幽默小说制造喜剧的效果具有极大的艺术表现力和感染力 |
| 二、黑色幽默小说后现代的叙述方法 |
| 三、黑色幽默小说对人物形象异化的刻画 |
| 四、黑色幽默小说多样化的艺术形式 |
四、黑色幽默特点探析（论文参考文献）
- [1]论黑色幽默电影视听语言符号的意指交互功能[J]. 魏明琛,陈应鑫. 电影评介, 2020(16)
- [2]接受美学视野下中式黑色幽默诗学特质研究 ——以王朔作品为例[D]. 张以婷. 青岛大学, 2020(02)
- [3]新世纪中国黑色幽默电影研究[D]. 方冰玉. 南京师范大学, 2020(04)
- [4]新世纪刘震云小说的黑色幽默研究[D]. 魏日娟. 南京师范大学, 2020(04)
- [5]存在主义视域下的中国黑色幽默电影研究[D]. 宋文慧. 湖北民族大学, 2019(08)
- [6]黑色幽默与1980年代以来的中国女性小说[D]. 杜娟. 湖南师范大学, 2019(12)
- [7]2006年以来中国内地黑色幽默电影叙事研究[D]. 张潇月. 山西师范大学, 2018(04)
- [8]论“黑色幽默”在动画创作中表现层次及艺术张力[D]. 温鹏旭. 沈阳航空航天大学, 2016(03)
- [9]英美文学的黑色幽默[J]. 袁春. 芒种, 2013(14)
- [10]美国黑色幽默小说的形式特点探析[J]. 王萍. 长城, 2013(04)