一、从古典漆家具看中国家具的世界地位和作用(下)（论文文献综述）
张丹[1]（2019）在《“唐风”在现代大漆家具中的应用探究》文中研究指明随着大漆工艺的回归,人们逐渐认识到中国早期的生活器皿是漆器。国内新石器时代晚期发掘的相关实物,成为大漆在家具上应用并不亚于漆器的有力证据。这些实物证据能留存至今也得益于大漆的保护。大漆在传统家具中的应用并不是偶然,这是古人造物的智慧结晶。从材料上来讲,大漆的耐久性和耐磨性弥补了传统软木木质较软、容易变形腐烂的缺点;从成本上来讲,比硬木家具木工简易且价格便宜;从装饰上来讲,大漆装饰性极强,一系列装饰工艺的发展与创新,使得传统软木家具也拥有了更多的可能性。与此同时随着漆工艺的发展演变,各个时期的大漆家具呈现出不同的时代特征,承载着中国厚重的传统物质文化和精神文明。唐代是中国封建社会发展的高峰时期。在此期间,经济发展迅速、而且文化、艺术方面拥有极高的成就。这一时期大漆工艺的装饰属性表现的淋漓尽致,尤其是在家具上,呈现出开放、多元的时代特征——青春正值,生气磅礴,色彩斑斓。唐代以前的大漆家具工艺主要为彩绘,而唐代之后镶嵌工艺开始应用在大漆家具之上,人们开始使用各种装饰材料,根据材料的自然呈色,如宝石的红、螺钿的彩、象牙的白等组织画面;与此同时为改变原有软木木质本色发展出了漆艺中的罩明清漆,和染色涂胡粉、贴皮等。唐代大漆家具装饰性极强,且多种装饰工艺交叉使用,与其他时期表现出鲜明的差异性,对现代大漆家具的设计有着重要参考价值。以大漆家具的发展为主体,结合唐代漆艺发展及唐代大漆家具的装饰工艺,据此将其定义为“唐风”并对其进行艺术特征的总结,从而来探寻“唐风”在现代大漆家具设计中的应用。从大漆家具和“唐风”两方面着手分析,首先梳理大漆家具的定义种类,古代大漆家具种类技法变化以及收集大漆家具的现代化实例。其次从唐代家具种类、艺术特征及漆艺技法应用等,来归纳总结“唐风”及其艺术特征。最后通过“唐风”在现代大漆家具中的实践应用得出“唐风”生活化即漆艺实用化、大漆家具产量化;生活“唐风”化即传递出唐代装饰风格及意蕴,达到相对符号化,形成“唐风”大漆家具现代风格;“唐风”概念化即针对现代大漆家具提出“诗意的栖居”理想状态,延展出现代大漆家具时代性及更多可能性。并从三个方面呈现出“唐风”在现代大漆家具设计应用的实用性、符号性、概念化的特征。
张颖泉[2]（2019）在《民国家具与室内装饰的典型特征及根源分析》文中认为民国时期是我国历史上较为特殊的时期,它承上而启下,承古而拓今。但就是这样一个只是短短存在了30年的大动荡时期,民国的家具及室内设计却融汇中西,形成了自己的风格。本文旨在分析和归纳民国时期家具及室内装饰的典型特征和时代风格,并追溯其产生的根源。通过对这些问题的研究,可以为当下相似问题的解决提供借鉴,并为现在逐渐兴起的民国风格餐饮、酒店、家居设计提供参考,从而更好地传承本民族发展过程中形成的优秀文化。本文综合运用扎根理论—结构建模法、结构方程模型法、主成分分析法和色彩模型分析法等方法,通过对以金属和藤为典型的民国家具材质特征的分析,以及对民国家具与室内的整体布局特征、整体色彩特征的研究,得到以下研究结果。（1）民国金属家具的阶层差异性与趋近性及其根源的整体作用机理模型。（2）民国藤家具的形象特征及其中西方渊源的结构方程模型（SEM）。（3）民国家具与室内的整体布局的均衡特征、角度特征、搭配特征和功能特征及其主成分根源因素。（4）建筑类型和构成要素视角的民国家具与室内的整体色彩特征及其根源。通过结果分析,本文得出了以下主要的结论。（1）民国家具与室内设计在阶层特征、场所特征、风格特征、装饰特征等方面具有鲜明的时代特征。（2）这些特征的背后具有深刻的经济根源、求美根源、中西方文化的时空交叠根源、审美叛逆根源等。（3）民国家具与室内设计的典型特征及其根源对当代设计具有重要的指导意义:其一,重新认清民国设计风格的实质,走出民国风格“脸谱化”的误区;其二,兼顾不同阶层的需求,尤其要重视中低阶层的需求;其三,学习民国设计中的中西合璧特征,打造具有当今时代感的中国设计风格。本文研究成果具有以下几方面主要的创新之处。（1）在家具设计研究方面,首次通过对民国时期金属家具和藤家具的材质分析,发掘了已被忽视的民国时期金属家具和藤家具所具有的时代特征及其根源。具体来说,包含以下3个方面的创新成果。其一,民国时期的金属家具与藤家具一向不被视为民国特色家具。但民国时期已经有了金属家具的存在,且民国时期大量藤家具的出现,也是一个前所未有的现象,是民国时期技术与政治、经济对外交往的体现。其二,通过研究,发现了民国金属家具背后的设计风格主要包含了工业美学风格和现代主义风格。并发现了民国的金属家具在设计上存在着明显的阶层差异,但阶层差异相对于木质家具而言被弱化了,在规格设计、艺术设计和功能设计等方面均表现出一定的趋近性。其三,而在民国藤家具来源方面,此前研究很少。通过大量的考证,发现民国时期出现或使用的大量藤家具主要来源于西方,但西方藤家具的真正起点却是源自中国,从而得出结论:中国传统的藤家具除了通过时间的延续直接影响民国藤家具外,还通过西方的时空折射影响民国藤家具,再加上后期西方自创的纯西式藤家具的影响,三条渠道的综合作用成就了民国藤家具的时代风格特征。（2）在室内设计研究方面,首次通过对民国家具与室内整体布局、整体色彩的研究,发掘了已被忽视的民国家具与室内布局、色彩上所特有的时代特征及其根源。具体来说,包含以下2个方面的创新成果。其一,室内设计的核心工作之一是室内的家具布局,而以往的研究恰恰忽略了对民国家具与室内布局风格的研究。本文通过大量实地考察和实例研究,绘制了民国时期建筑室内的相关家具布局图,厘清了民国家具与室内布局具有喜好特殊角度摆放家具及不稳定布局等特征,并分析出其背后具有经济、文化、审美和建筑的根源因素。其二,民国室内及家具的色彩是民国风格给人最直观的感受,是民国风格最外在的特征体现。但在此前,一直缺乏研究。本文系统地进行了色彩学分析,厘清了民国家具及室内的具体用色方式,发现了不同阶层、住宅与办公空间等均具有具体的用色差异,由此分析出其背后的经济、文化和政治等根源。从而为当代兴起的民国怀旧风,以及相关的学术研究提供了科学的参考依据。
范素琴[3]（2015）在《天然漆漆木家具的当代性研究》文中指出家具是服务于人类生活的一种客观物质存在，它的诞生和发展与人类的日常生活密不可分。在当代社会中，家具更多的被视为出现在室内空间环境当中的工业产品。作为工业产品“形式追随功能”的设计思想主导人们的选择标准。在大批量标准化、程式化、功能化的家具形态浸入居住环境中时，人们似乎又开始追求家具中“美”与“用”的结合。那么，天然漆漆木家具的出现和发展无疑把“美”与“用”巧妙的联系在了一起。天然漆漆木家具是集材料美、工艺美、功能美于一体的家具品类。在其设计制作过程当中，除在材料及髹漆工艺上追求以自然为本的现代设计理念，更在艺术价值上继承和发扬了中国悠久的漆艺文化。实现了从材料到工艺再到文化价值上实用和审美的统一。天然漆漆木家具的发展不仅渲染了人类居住空间的文化底蕴，提高了人类的生活品质，而且传承了中国几千年漆艺文化的发展精髓。本文通过对当代天然漆漆木家具品类发展现状与特征、审美因素、家具文化及社会需求等方面展开研究。以天然漆漆木家具为载体，认识漆艺家具设计在当代社会发展中的重要地位，并阐述其与天然漆及髹漆工艺结合应运而生的新的家具市场环境，希望可以为当代家具行业的发展和中国漆艺文化的传承起到积极的推进作用。
双丽媛[4]（2014）在《四川传统大漆家具研究》文中研究说明大漆家具是中国传统家具体系中不可或缺的分支，也是奠定中国传统家具设计思想的重要角色。虽然随着硬木的流入，大漆家具开始渐渐衰退，但由于其相对硬木家具更易得且实用，而深受民间百姓喜爱，也因此一直流传于世。论文以四川传统大漆家具为研究对象，由四川大漆家具的发展为大舞台切入，采用文献研究法，分析四川地区大漆家具兴盛的原因。研究结果表明，四川地区大漆家具兴盛的原因有：适宜的地理环境、丰富的相关自然资源、优良的漆膜性能等客观因素，也有与当地历史人文相关的主观因素。论文进一步采用实地调查法，研究四川传统大漆家具的体系、技术特征、装饰特征。研究结果表明：四川传统大漆家具按使用功能不同，可分为椅坐用、躺卧用、摆放用、装饰用、盛装用五大类；技术特征主要表现在大漆家具的胎底用材选择、常用结构、传统髹漆工艺三方面。其中胎底常用料为楠木、鸡翅木、柏木、松木、杉木、黄杨木等木料，常见结构以榫卯接合为主，辅以钉接合、胶接合，五金件接合，传统髹漆工艺工序为木胎准备、组装、精制漆、髹漆；装饰特征分为髹漆装饰和装饰纹样两大系。髹漆工艺主要为一色漆、画漆、雕填、漆地镶嵌等。装饰纹样可以分为几何与字纹、植物纹、事物纹、动物纹和人物纹。基于以上理论研究和调研汇总，以对比研究法将四川传统大漆家具与其它具有代表性的地方大漆家具作比较，结果表明“小品种、细工艺、僭纵逾制、气韵淳朴”是四川传统大漆家具的主要地域特征。
王娜,张亚池,王霁媛[5]（2012）在《从色彩和纹样看中国传统漆家具的民族性》文中研究指明中国传统漆家具的色彩、造型、纹样、工艺都具有鲜明的特色,成为中国民族文化的代表之一。本文简要阐述了中国传统漆家具的起源并分析其得以大力发展的原因,重点论述了中国传统漆家具色彩中的红与黑所体现的民族性。同时,对各个时期漆家具的装饰纹样的内容和风格进行了简要总结,分析了漆家具的装饰纹样所体现的民族性。最后对漆家具民族性的继承进行了展望。
景楠,方海[6]（2012）在《成长中的“新中国主义”:中国当代家具设计的理论创新》文中研究表明中国当代家具设计师大多倾向于表现视觉化的传统元素符号,殊不知传统家具的灵魂存在于功能、结构和形式的综合框架之中,即家具设计中的"中国主义"。在"中国主义"的基础上提出"新中国主义"的本土化创新理论,其目的在于分析传统家具中先进文化的脉络,探讨"中国风"、"新中式家具"等与核心理念的关系,并以当代设计中的"新中国主义"家具为例,详细而深入地论证"新中国主义"的本土化成长经历,及"新中国主义"发展的必要性与前瞻性。
经明汉[7]（2010）在《中国传统家具文化文献中生僻字释义的研究》文中研究表明本文以传统家具文化文献中生僻字为研究对象。主要运用阅读文献法与跨学科研究法对家具生僻字进行释义。本文研究传统家具的范畴指得是广义的家具,如棺椁类家具。共收集和整理了46个家具相关生僻字,进行了注音以及浅释义。按家具名称、结构、工艺、装饰、工具、人名以及家具相关日常生活用品进行分类,从中挑选了四组字进行释义。针对中国传统家具文化文献中有关家具名称棺材叙述的“榇”、“椁”、“櫘”进行释义,“椁”指的是棺外所套的大棺,“櫘”指的是棺内所嵌的小棺,“榇”指的是贴身之棺。“榇”、“椁”、“櫘”从侧面反映了古时候贵贱和等级制度。针对中国传统家具文化文献中有关家具结构叙述的“楔”、“砦”进行释义,“楔”指的是涨紧榫卯间隙使之牢固的装置,而“砦”指的是界定部件的活动范围及方向的装置。虽然都是极其细小的零件,但有着深厚的文化内涵。针对中国传统家具文化文献中有关家具工艺叙述的“髹”、“攒”进行释义,“髹”指的是以漆漆物,而“攒”主要表示是簇拥、聚集之意。从涂漆到彩绘,从粘贴到镶嵌,从针刻文字到款彩,从堆漆到雕漆,变着皆为器物髹漆技法。攒斗工艺是指利用榫卯构,将许多小木料拼成各种几何形纹样或者用锼镂而成的小木料簇合成花纹。针对中国传统家具文化文献中有关家具装饰纹样叙述的“螭”、“卍”进行释义,“螭”指的是中国古代神话传说中一种与龙有关的神兽,而“卍”最初人们把它当成是太阳或火的象征,以后被普遍地作为吉祥的标志。螭纹与“卍”字纹在不同的时代具有不同的特征,可以帮助我们对传统家具进行断代。针对中国传统家具文化文献中有关家具结构“壶门”与“壶门”出现混淆进行正误辨析研究,通过查找传统文献,根据语义学相关知识,分析了“壶门”一词误写起因、发展的过程,得出“壶门”才是正确用词。
王枪[8]（2010）在《晋作家具研究》文中研究表明家具是一种深具文化内涵的产品,它与人类的文明和文化发展程度是密切相关的。不同国家、不同地域、不同的传统文化对家具的艺术设计有着本质的不同,这就造成了不同的风格。中国家具业有着悠久的历史,创造过辉煌的成就,而由于历史的断代以及当今全球化浪潮的席卷,使得中国家具逐渐失去了自身独特的风格。无可厚非,现代中国家具在国际上已经失去了原有的地位,要重振中国家具业的辉煌,当务之急就是要从传统家具中汲取有利的营养成分,重塑中式家具的风格,因此,从民间寻找素材成为中国现代家具发展本土化特征的一条必由之路。山西由于特殊的自然地理因素和历史人文因素,古旧民间家具保存较好,存世量巨大,家具历史传承完好,这使得山西成为民间家具的艺术宝藏。“晋作家具”作为我国传统家具的另一个重要的分支流派,与目前绝大多数学者认可的广作、京作、苏作三地家具相比,毫不逊色。因此,本论文选择晋作家具作为研究对象,着重对晋作家具的选材、种类、装饰纹样进行研究,有助于了解晋做家具,为山西乃至中国家具业的传承与发展提供资料。首先,明确晋作家具的概念,界定其指代的对象,明确划定本文研究的范围。“晋作家具”范畴就是指从清乾隆之后到民国初期前的在山西境内发展起来的以就地取材,使用如榆、槐、楠、柏、梨、银杏、核桃等柴木（硬杂木）,由本地木匠进行制作的,供广大平民、官宦家庭等社会中下层使用的,充满地方特色和乡土气息为特征的家具流派。在此基础上从晋作家具悠久的历史入手,从自然地理因素和社会人文因素两方面,阐述了晋作家具的产生背景与发展的基础。一方水土养一方人,晋作家具是存在于山西的地理环境之中的。同时在其形成发展过程当中也受到了社会历史人文环境的影响,晋作家具兴盛的根本原因在于晋商的兴盛和经济的繁荣。晋商的兴起为家具的制作提供了足够的物质保障,物质生活中的奢靡之风,在很大程度上影响了晋作家具的审美和设计。同时,浓郁的晋商文化以及以佛教为主的宗教信仰,也是山西传统民间家具形成的原因之一,反映在晋作民间家具的形态与装饰的方方面面。接着,对晋作家具的选材进行研究,包括木料、漆料和五金,晋作家具使用材料通常就地取材,最常用的是榆木和核桃木,晋作家具作为中国家具的一部分,在品类及形制上基本是沿袭了传统家具特征。第四部分把晋作家具从使用方式的角度进行分类,大致分为坐具类、承具类、庋具类、其他类,同时分别阐述了它们的形制特点。第五部分分析晋作家具的装饰,归纳挖掘总结其特点。晋作家具在装饰上,多种手法并用,装饰题材丰富,使用的传统纹饰多寓意吉祥安康的愿望。
汪漩[9]（2010）在《现代家具平面装饰设计研究》文中认为家具平面装饰是家具整体设计的一部分,由于其所处位置的特殊性,它对家具的作用是画龙点睛的。装饰通过不同的工艺、不同的图形意向让家具具有了不同的审美意义和不同的内涵。家具平面装饰在丰富家具细节的同时传达了家具使用者对某种生活情趣、身份象征或对吉祥寓意的追求。本文对家具平面装饰设计的研究,建立在对家具装饰设计风格形成的时代思想研究基础之上,分析了一些重要的传统家具装饰形式并举出其在现代家具设计中运用的实例,对现代家具平面装饰设计思想的归纳则把握了当代设计思想由“以机器为本”到“以人为本”再到“以自然为本”的设计趋势,最后基于当代国内家具市场现状,总结了中国当代家具装饰设计的机遇,展望了中国家具设计的发展前景。笔者希望通过对家具平面装饰设计的系统研究,在理论上丰富有关中国家具设计研究的内容,以及从设计实践上立足中式家具美学,设计出富时代感的中国风家具。
袁进东,夏岚,胡景初[10]（2009）在《近代中西家具交融对中国传统家具的影响》文中认为鸦片战争以后,中国传统家具受到西方家具的冲击和影响,一方面中式传统家具被西方列强带到西方国家,在西方开始传播,另一方面西方家具也进入中国,在中国开始流行。近代中西家具的这种交融对中国传统家具发展产生了深远影响,形成了新型的"海派"家具,"海派"家具是中国继明式家具和清式家具以后的又一重要家具发展里程碑。
二、从古典漆家具看中国家具的世界地位和作用(下)（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、从古典漆家具看中国家具的世界地位和作用(下)（论文提纲范文）
（1）“唐风”在现代大漆家具中的应用探究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究意义 |
| 1.2.1 大漆家具的研究意义 |
| 1.2.2 “唐风”及其在现代大漆家具应用的研究意义 |
| 1.3 相关领域研究成果 |
| 1.3.1 国外现状 |
| 1.3.2 国内现状 |
| 1.3.3 文献研究现状及存在问题 |
| 1.4 主要研究内容 |
| 1.4.1 研究内容 |
| 1.4.2 研究的目的及拟解决的问题 |
| 1.5 研究方法 |
| 第2章 大漆家具概述 |
| 2.1 大漆家具的定义 |
| 2.2 大漆家具的种类 |
| 2.2.1 按漆艺技法分类 |
| 2.2.2 按家具功能分类 |
| 2.2.3 按地区风格分类 |
| 2.3 古代大漆家具 |
| 2.4 大漆家具的现代化 |
| 第3章 唐代大漆家具——“唐风”初探 |
| 3.1 唐代大漆家具综述 |
| 3.1.1 唐代大漆家具的种类 |
| 3.2 唐代大漆家具的特征 |
| 3.2.1 大漆家具装饰结构 |
| 3.2.2 壶门在唐代大漆家具的应用 |
| 3.2.3 清新富丽和高雅含蓄的色彩 |
| 3.2.4 兼容并包的装饰手法 |
| 3.3 唐代大漆家具漆艺技法分析 |
| 第4章 “唐风”在现代大漆家具中的应用探究 |
| 4.1 “唐风” |
| 4.2 “唐风”生活化——实用性 |
| 4.2.1 “唐风”生活化 |
| 4.2.2 “唐风”生活化的实践性研究 |
| 4.3 生活“唐风”化——符号性 |
| 4.3.1 生活“唐风”化的漆艺技法实践 |
| 4.3.2 生活“唐风”化实践性研究 |
| 4.4 “唐风”概念化 |
| 第5章 设计实践——“诗意的栖居” |
| 5.1 创作理念阐述 |
| 5.1.1 创作理念背景 |
| 5.1.2 创作理念——《辛夷坞》 |
| 5.2 创作设计 |
| 5.2.1 方案草图 |
| 5.2.2 方案效果深入 |
| 5.2.3 CAD尺寸图 |
| 5.2.4 3D模型建构 |
| 5.2.5 模型打样调整 |
| 5.2.6 确定装饰方案 |
| 5.3 创作过程 |
| 5.3.1 屏风装饰 |
| 5.3.2 桌几装饰 |
| 5.4 作品效果展示 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间发表论文与研究成果清单 |
| 致谢 |
（2）民国家具与室内装饰的典型特征及根源分析（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 摘要 |
| abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景与意义 |
| 1.1.1 当代家具与室内设计的时代特征缺失,亟待探索完善 |
| 1.1.2 民国家具与室内设计的时代特征凸出,具有借鉴意义 |
| 1.1.3 民国怀旧风的兴起,增强了相关研究的需求 |
| 1.2 国内外相关研究现状 |
| 1.2.1 民国家具的特征研究 |
| 1.2.2 民国室内的特征研究 |
| 1.2.3 民国建筑的特征研究 |
| 1.2.4 对国内外相关研究的评价 |
| 1.3 研究内容与目的 |
| 1.3.1 研究内容与范围 |
| 1.3.2 研究目的 |
| 1.4 研究方法与技术路线 |
| 1.4.1 研究的主要难点 |
| 1.4.2 主要理论依据 |
| 1.4.3 主要研究方法 |
| 1.4.4 技术路线 |
| 2 工业化主导下民国家具用材特征分析——以金属家具为例 |
| 2.1 民国金属家具的背景与类型 |
| 2.1.1 民国金属家具兴起的工业文明背景 |
| 2.1.2 民国金属家具类型的发展 |
| 2.1.3 民国金属家具研究的思路 |
| 2.2 民国金属家具的风格分析:现代风格 |
| 2.2.1 金属家具的工业美学风格 |
| 2.2.2 钢管家具的现代主义风格 |
| 2.2.3 金属家具的风格共性 |
| 2.3 民国金属家具的阶层特征分析 |
| 2.3.1 铸铁家具阶层特征的双重性Ⅰ(差异性分析) |
| 2.3.2 铸铁家具阶层特征的双重性Ⅱ(趋近性分析) |
| 2.3.3 钢管家具的富裕阶层倾向性分析 |
| 2.4 民国金属家具阶层特征的初步根源分析 |
| 2.4.1 艺术需求差异的根源——审美倾向 |
| 2.4.2 功能需求差异的根源——价值偏好 |
| 2.4.3 规格需求差异的根源——经济水平 |
| 2.5 民国金属家具阶层特征的结构化根源分析 |
| 2.5.1 面向民国金属家具的“扎根理论-结构建模法”设计 |
| 2.5.2 基于扎根理论的变量提取与一级编码 |
| 2.5.3 初始结构模型构建与二级编码 |
| 2.5.4 基于邻接矩阵的结构建模与三级编码 |
| 2.5.5 民国金属家具的阶层差异性与趋近性的整体作用机理模型 |
| 2.6 本章小结 |
| 3 中西方文化折射下民国家具的用材特征分析——以藤家具为例 |
| 3.1 民国藤家具的形象特征分析 |
| 3.1.1 民国藤坐具的形象特征分析 |
| 3.1.2 民国其他藤家具的形象特征分析 |
| 3.1.3 民国藤家具的形象特征归纳 |
| 3.2 民国藤家具形象特征的根源分析Ⅰ(中国渊源) |
| 3.2.1 中国古代藤家具的资料来源与分析思路 |
| 3.2.2 中国古代藤坐具的形象特征分析 |
| 3.2.3 中国古代藤橱柜和藤器物的形象特征分析 |
| 3.2.4 中国古代藤家具的使用特征与审美特征研究——逐层矩阵归纳法 |
| 3.2.5 民国藤坐具形象特征的中国溯源 |
| 3.2.6 民国其他藤家具形象特征的中国溯源 |
| 3.3 民国藤家具形象特征的根源分析Ⅱ(西方渊源) |
| 3.3.1 民国藤家具西方渊源的渊源——中国风格的时空折射 |
| 3.3.2 受东方影响的西方藤家具的形象特征分析 |
| 3.3.3 纯西式的西方藤家具的形象特征分析 |
| 3.3.4 民国藤家具东方基因的西方溯源 |
| 3.3.5 民国藤家具西方基因的西方溯源 |
| 3.4 基于结构方程模型法的民国藤家具特征根源分析 |
| 3.4.1 结构方程模型法 |
| 3.4.2 调查问卷设计 |
| 3.4.3 数据搜集过程 |
| 3.4.4 问卷数据分析与结构方程模型SEM建立 |
| 3.5 本章小结 |
| 4 民国家具与室内的整体布局特征分析 |
| 4.1 办公类建筑室内与家具布局分析 |
| 4.1.1 单独办公室的布局 |
| 4.1.2 公共办公室的布局 |
| 4.1.3 会务场所的布局 |
| 4.2 住宅类建筑室内与家具布局分析 |
| 4.2.1 室内与家具布局的均衡特征 |
| 4.2.2 室内与家具布局的角度特征 |
| 4.2.3 室内与家具布局的搭配特征 |
| 4.2.4 室内与家具布局的功能特征 |
| 4.3 商业及公共类建筑室内与家具布局分析 |
| 4.3.1 商业类建筑室内与家具的布局 |
| 4.3.2 公共类建筑室内与家具的布局 |
| 4.4 基于主成分分析法的民国室内与家具布局特征分析 |
| 4.4.1 主成分分析法原理 |
| 4.4.2 数值分析 |
| 4.5 民国室内与家具布局特征的根源分析 |
| 4.5.1 经济因素 |
| 4.5.2 文化因素 |
| 4.5.3 审美因素 |
| 4.5.4 建筑因素 |
| 4.6 本章小结 |
| 5 民国家具与室内的整体色彩特征分析 |
| 5.1 基于色彩学与色彩心理学的色彩模型分析法 |
| 5.1.1 色彩模型 |
| 5.1.2 色彩测量方法 |
| 5.1.3 色彩搭配原理 |
| 5.1.4 色彩视觉心理 |
| 5.1.5 色彩性格 |
| 5.2 建筑类型视角的室内及家具色彩学分析 |
| 5.2.1 民国政府办公室色彩特征定量分析——综合明度法 |
| 5.2.2 民国政府会议和会晤场所色彩分析 |
| 5.2.3 民国企业办公室色彩分析 |
| 5.2.4 民国社会中下层住宅色彩分析 |
| 5.2.5 民国社会上层住宅色彩分析 |
| 5.3 构成要素视角的室内及家具色彩学分析 |
| 5.3.1 民国室内硬质家具色彩分析 |
| 5.3.2 民国室内沙发色彩分析 |
| 5.3.3 民国室内墙体色彩分析 |
| 5.3.4 民国室内地面色彩分析 |
| 5.3.5 民国室内窗帘色彩分析 |
| 5.4 民国室内及家具色彩特征的根源分析 |
| 5.4.1 经济因素 |
| 5.4.2 文化因素 |
| 5.4.3 政治因素 |
| 5.4.4 其他因素 |
| 5.5 本章小结 |
| 6 结论与展望 |
| 6.1 主要研究结论与启示 |
| 6.1.1 民国家具与室内设计手法的总体特征 |
| 6.1.2 民国家具与室内设计的特征根源 |
| 6.1.3 对当代家具与室内设计的启示 |
| 6.2 主要研究特色与创新点 |
| 6.2.1 主要研究特色 |
| 6.2.2 主要创新点 |
| 6.3 进一步研究的展望 |
| 参考文献 |
| 附录1 民国藤家具特征调查问卷 |
| 附录2 在读期间发表的学术期刊论文 |
（3）天然漆漆木家具的当代性研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 当代背景 |
| 1.1.2 历史背景 |
| 1.2 研究目的与意义 |
| 1.3 研究现状 |
| 1.3.1 天然漆漆木家具设计之企业现状 |
| 1.3.2 天然漆漆木家具设计之漆艺家现状 |
| 1.3.3 天然漆漆木家具设计之国际环境 |
| 1.4 研究内容 |
| 1.5 研究方法 |
| 1.5.1 文献研究法 |
| 1.5.2 田野调查法 |
| 1.5.3 比较分析研究法 |
| 第二章 天然漆漆木家具品类发展现状与特征 |
| 2.1 天然漆漆木家具品类发展现状 |
| 2.1.1 室内空间 |
| 2.1.2 功能设计 |
| 2.2 天然漆漆木家具的造型艺术特征 |
| 2.2.1 “以自然为本”的家具材料 |
| 2.2.2 纹饰及色彩 |
| 2.2.3 结构 |
| 2.3 髹漆工艺的地域特征 |
| 2.3.1 传统髹漆工艺的地域特征 |
| 2.3.2 当代髹漆工艺的地域特征 |
| 第三章 影响当代天然漆漆木家具设计的审美因素 |
| 3.1 主体因素 |
| 3.2 地域审美因素 |
| 3.3 审美心理因素 |
| 第四章 当代天然漆漆木家具文化的发展特征 |
| 4.1 原创设计文化 |
| 4.2 生态设计文化 |
| 4.3 民族性家具文化 |
| 第五章 当代天然漆漆木家具与社会需求关系 |
| 5.1 国内外天然漆漆木家具社会需求 |
| 5.1.1 国内需求 |
| 5.1.2 国外需求 |
| 5.2 消费者定位与目标 |
| 5.2.1 消费人群 |
| 5.2.2 消费观念 |
| 5.3 企业的定位与目标 |
| 5.3.1 材料与工艺 |
| 5.3.2 产品设计 |
| 5.3.3 营销管理 |
| 5.4 设计师 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 硕士期间发表论文 |
| 致谢 |
（4）四川传统大漆家具研究（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究现状 |
| 1.2.1 国外研究现状 |
| 1.2.2 国内研究现状 |
| 1.3 研究内容 |
| 1.3.1 概念定义 |
| 1.3.2 研究对象 |
| 1.4 研究目的及意义 |
| 1.4.1 研究目的 |
| 1.4.2 研究意义 |
| 1.5 研究方法 |
| 1.6 技术路线 |
| 第二章 四川大漆家具的发展 |
| 2.1 早期发展 |
| 2.2 彝族大漆家具 |
| 2.3 现代发展 |
| 2.4 本章小结 |
| 第三章 四川传统大漆家具兴盛的历史因素 |
| 3.1 地理因素 |
| 3.2 资源因素 |
| 3.2.1 漆树树种及分布 |
| 3.2.2 家具用材 |
| 3.2.3 其他资源 |
| 3.3 漆膜的性能 |
| 3.3.1 灵活的防潮性 |
| 3.3.2 优良的耐腐性 |
| 3.3.3 突出的耐磨性 |
| 3.3.4 温润的光泽 |
| 3.4 人文因素 |
| 3.5 本章小结 |
| 第四章 四川传统大漆家具体系 |
| 4.1 椅坐用 |
| 4.1.1 靠背椅 |
| 4.1.2 扶手椅 |
| 4.1.3 坐凳 |
| 4.2 躺卧用 |
| 4.2.1 罗汉床 |
| 4.2.2 架子床 |
| 4.2.3 拔步床 |
| 4.3 摆放用 |
| 4.3.1 桌 |
| 4.3.2 供桌 |
| 4.3.3 案 |
| 4.3.4 几 |
| 4.3.5 台架 |
| 4.4 装饰用 |
| 4.5 盛装用 |
| 4.6 本章小结 |
| 第五章 四川传统大漆家具的技术特征 |
| 5.1 胎底用材选择 |
| 5.2 常见结构 |
| 5.2.1 榫卯接合 |
| 5.2.2 钉接合 |
| 5.2.3 胶接合 |
| 5.2.4 五金配件 |
| 5.3 传统髹漆工艺 |
| 5.3.1 木胎准备 |
| 5.3.2 组装 |
| 5.3.3 精制漆 |
| 5.3.4 髹漆 |
| 5.4 本章小结 |
| 第六章 四川传统大漆家具的装饰特征 |
| 6.1 髹漆装饰 |
| 6.1.1 一色漆 |
| 6.1.2 画漆 |
| 6.1.3 雕填 |
| 6.1.4 漆地镶嵌 |
| 6.2 装饰纹样 |
| 6.2.1 几何与字纹 |
| 6.2.2 植物纹 |
| 6.2.3 事物纹 |
| 6.2.4 动物纹 |
| 6.2.5 人物纹 |
| 6.3 本章小结 |
| 第七章 四川传统大漆家具的地域特色 |
| 7.1 小品种 |
| 7.2 细工艺 |
| 7.3 僭纵逾制 |
| 7.4 气韵淳朴 |
| 7.5 本章小结 |
| 第八章 结论与局限性 |
| 8.1 结论 |
| 8.2 局限性 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 |
| 参考文献 |
（5）从色彩和纹样看中国传统漆家具的民族性（论文提纲范文）
| 1 中国传统漆家具的起源与发展 |
| 2 中国传统漆家具色彩体现的民族性 |
| 3 中国传统漆家具装饰纹样体现的民族性 |
| 4 结论 |
（6）成长中的“新中国主义”:中国当代家具设计的理论创新（论文提纲范文）
| 1 “中体西用”的设计典范 |
| 2 “古为今用”的设计探索 |
| 2.1 “新中国主义”的培植 |
| 2.2 “新中国主义”的萌芽 |
| 2.3 “新中国主义”的成长 |
| 3 结语 |
（7）中国传统家具文化文献中生僻字释义的研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 绪论 |
| 1.1 课题的来源 |
| 1.2 研究的主要内容 |
| 1.3 研究的创新点及拟解决的关键问题 |
| 1.3.1 创新点 |
| 1.3.2 拟解决的关键问题 |
| 1.4 研究方法和技术路线 |
| 1.4.1 阅读文献法 |
| 1.4.2 跨学科研究方法 |
| 1.4.3 技术路线 |
| 1.5 课题研究的目的和意义 |
| 1.5.1 选题目的 |
| 1.5.2 选题意义 |
| 1.6 国内外研究现状 |
| 1.6.1 家具行业从事传统家具实物研究 |
| 1.6.2 语言学从事“木”字部和“竹”字部研究 |
| 1.6.3 考古学从事传统家具实物研究 |
| 1.6.4 建筑学从事建筑生僻字释义研究 |
| 2 生僻字与家具生僻字 |
| 2.1 生僻字定义 |
| 2.2 家具生僻字 |
| 2.2.1 家具生僻字界定 |
| 2.2.2 家具生僻字实录表 |
| 2.2.3 家具生僻字挑选标准 |
| 2.3 小结 |
| 3 家具名称棺材相关的“榇”、“椁”、“櫘”字释义 |
| 3.1 “榇”字释义 |
| 3.2 “椁”字释义 |
| 3.3 “櫘”字释义 |
| 3.4 “榇”、“椁”、“櫘”三字文化内涵 |
| 3.5 小结 |
| 4 家具结构相关的“楔”、“砦”字释义 |
| 4.1 “楔”字释义 |
| 4.2 “砦”字释义 |
| 4.3 小结 |
| 5 家具工艺相关的“髹”、“攒”字释义 |
| 5.1 “髹”字释义 |
| 5.1.1 髹漆工艺的发展历程 |
| 5.1.2 髹漆工艺在家具中的应用 |
| 5.2 “攒”字释义 |
| 5.2.1 攒斗工艺的发展历程 |
| 5.2.2 攒斗工艺在家具中的应用 |
| 5.3 小结 |
| 6 家具装饰纹样相关的“螭”、“卐((?))”字释义 |
| 6.1 “螭”字释义 |
| 6.1.1 螭纹演变历程 |
| 6.1.2 螭纹在家具上的应用 |
| 6.2 “卐((?))”字释义 |
| 6.2.1 “(?)”字纹演变历程 |
| 6.2.2 “(?)”字纹在家具上的应用 |
| 6.3 小结 |
| 7 传统家具文化文献中“壶门”与“壸门”之正误辨析 |
| 7.1 语义学：“壶门”止确 |
| 7.1.1 壶门的历史与渊源 |
| 7.1.2 “壸”字释义 |
| 7.1.3 “壶”字释义 |
| 7.1.4 小结 |
| 7.2 典籍：“壶门”师出有名 |
| 7.2.1 “壸门”无出处 |
| 7.2.2 早有“方壶门” |
| 7.2.3 《营造法式》全“壶门” |
| 7.2.4 小结 |
| 7.3 “壸门”一词的谬误溯源 |
| 7.3.1 “壶”与“壶”常张冠李戴 |
| 7.3.2 “壸门”误写起因 |
| 7.3.3 “壸门”误写发展 |
| 7.3.4 小结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 附录 攻读学位期间的主要学术成果 |
| 致谢 |
（8）晋作家具研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 引言 |
| 1.1 问题的提出 |
| 1.2 文献回顾 |
| 1.3 研究思路 |
| 1.4 研究方法 |
| 1.5 相关概念 |
| 1.5.1 家具 |
| 1.5.2 传统家具 |
| 1.5.3 清式家具 |
| 1.5.4 民间家具 |
| 1.5.5 晋作家具 |
| 第二章 晋作家具起源与发展因素分析 |
| 2.1 起源与发展 |
| 2.2 自然地理因素 |
| 2.3 社会人文因素 |
| 2.4 晋作家具的发展阶段 |
| 2.5 晋作家具的流派分支 |
| 第三章 晋作家具的选材 |
| 3.1 晋作家具的木料 |
| 3.1.1 核桃木 |
| 3.1.2 榆木 |
| 3.1.3 栎木 |
| 3.2 晋作家具的漆料 |
| 3.2.1 生漆 |
| 3.2.2 彩漆 |
| 3.3 晋作家具的嵌料 |
| 3.3.1 螺钿 |
| 3.3.2 石材 |
| 3.3.3 象牙 |
| 3.3.4 牛骨 |
| 3.3.5 玉石 |
| 3.4 晋作家具的五金 |
| 3.4.1 合页 |
| 3.4.2 面叶 |
| 3.4.3 吊牌 |
| 3.4.4 扭头 |
| 3.4.5 拍子 |
| 3.4.6 屈曲 |
| 第四章 晋作家具的种类 |
| 4.1 坐具 |
| 4.1.1 官帽椅 |
| 4.1.2 马扎 |
| 4.1.3 交椅 |
| 4.1.4 圈椅 |
| 4.1.5 玫瑰椅 |
| 4.1.6 扶手椅 |
| 4.1.7 靠背椅 |
| 4.1.8 凳子 |
| 4.2 承具 |
| 4.2.1 方桌 |
| 4.2.2 条桌 |
| 4.2.3 半桌 |
| 4.2.4 抽屉桌 |
| 4.2.5 月牙桌 |
| 4.2.6 炕桌 |
| 4.2.7 平头案 |
| 4.2.8 翘头案 |
| 4.2.9 架几案 |
| 4.3 卧具 |
| 4.3.1 榻 |
| 4.3.2 罗汉床 |
| 4.3.3 架子床 |
| 4.4 庋具 |
| 4.4.1 圆角柜 |
| 4.4.2 方角柜 |
| 4.4.3 顶箱柜 |
| 4.4.4 闷户橱 |
| 4.4.5 被格柜 |
| 4.4.6 书柜 |
| 4.5 其他类 |
| 4.5.1 屏 |
| 4.5.2 架 |
| 4.5.3 箱 |
| 4.5.4 盒 |
| 第五章 晋作家具的装饰 |
| 5.1 晋作家具的装饰技法 |
| 5.1.1 雕刻 |
| 5.1.2 镶嵌 |
| 5.1.3 漆饰 |
| 5.1.4 铜饰 |
| 5.2 晋作家具的装饰纹样 |
| 5.2.1 晋作家具的动物纹样 |
| 5.2.2 晋作家具的植物纹样 |
| 5.2.3 晋作家具的人物纹样 |
| 5.2.4 晋作家具的风景纹样 |
| 5.2.5 晋作家具的几何纹样 |
| 5.3 装饰的组成形式 |
| 5.3.1 独立式纹样 |
| 5.3.2 连续式纹样 |
| 5.3.3 习惯图案组纹样 |
| 5.4 晋作家具的的装饰风格特征 |
| 5.4.1 注重材质技艺合璧，体现意匠美 |
| 5.4.2 多种装饰技法同时运用，相得益彰 |
| 5.4.3 装饰既美观又实用 |
| 5.4.4 装饰纹样程式化，但又富于变化 |
| 5.4.5 装饰题材繁多，寓意吉祥 |
| 第六章 总结与展望 |
| 6.1 结论 |
| 6.2 展望 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录: 硕士期间发表的论文与成果 |
（9）现代家具平面装饰设计研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第1章 引言 |
| 第2章 家具装饰设计 |
| 2.1 装饰的概念和基本功能 |
| 2.2 家具装饰设计 |
| 2.3 时代审美意识与家具装饰设计风格的形成 |
| 2.3.1 统治阶级的审美 |
| 2.3.2 不同文化的交流 |
| 第3章 家具平面装饰设计形式与设计思想解析 |
| 3.1 “古为今用”的家具平面装饰形式 |
| 3.2 现代家具平面装饰设计思想分析 |
| 3.2.1 以人为本的设计理念与实践 |
| 3.2.2 以自然为本的设计理念与实践 |
| 第4章 国内市场家具装饰设计现状分析及前景 |
| 4.1 当代家具设计审美的文化意义 |
| 4.2 当代国内家具市场现状分析 |
| 4.3 “中式主义”下的新中式家具 |
| 4.4 中国当代家具装饰设计的机遇与发展前景 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 |
| 致谢 |
（10）近代中西家具交融对中国传统家具的影响（论文提纲范文）
| 一、中国传统家具在西方的传播 |
| 二、西方家具的引进与流行 |
| 三、中西家具交融对中国传统家具的影响 |
| 1.对中国传统家具进行深入的理论研究 |
| (1) 确定以使用功能作为明式家具分类标准。 |
| (2) 为明式家具的研究探索出一条科学途径。 |
| (3) 虚心向匠师学习, 走理论联系实际的道路。 |
| (4) 宣传和保护明式家具。 |
| 2.传统家具在民间的发展 |
| 3.中西交融的“海派”家具的开发与流行 |
| 四、结论 |
四、从古典漆家具看中国家具的世界地位和作用(下)（论文参考文献）
- [1]“唐风”在现代大漆家具中的应用探究[D]. 张丹. 北京工业大学, 2019(03)
- [2]民国家具与室内装饰的典型特征及根源分析[D]. 张颖泉. 南京林业大学, 2019(05)
- [3]天然漆漆木家具的当代性研究[D]. 范素琴. 太原理工大学, 2015(09)
- [4]四川传统大漆家具研究[D]. 双丽媛. 南京林业大学, 2014(04)
- [5]从色彩和纹样看中国传统漆家具的民族性[J]. 王娜,张亚池,王霁媛. 家具与室内装饰, 2012(06)
- [6]成长中的“新中国主义”:中国当代家具设计的理论创新[J]. 景楠,方海. 西北林学院学报, 2012(03)
- [7]中国传统家具文化文献中生僻字释义的研究[D]. 经明汉. 中南林业科技大学, 2010(02)
- [8]晋作家具研究[D]. 王枪. 太原理工大学, 2010(11)
- [9]现代家具平面装饰设计研究[D]. 汪漩. 北京服装学院, 2010(07)
- [10]近代中西家具交融对中国传统家具的影响[J]. 袁进东,夏岚,胡景初. 中南林业科技大学学报(社会科学版), 2009(04)