一、手机改版技术初探（论文文献综述）
胡晨[1]（2021）在《互联网金融产品用户界面的情感化设计应用研究》文中认为随着“互联网+”与金融的融合发展,互联网金融产品应运而生。互联网巨头、科技公司以及传统金融机构竞相推出自己的APP,结合其自身的特点、优势进行竞争。时至今日互联网金融产品的功能已经大同小异,其本质上也不再纯粹是仅仅解决金融业务的产品,而是整合多种资源的金融科技产品。在互联网金融发展的同时用户的消费习惯也在升级,人们更倾向于购买给自己带来愉悦的产品,在互联网金融日趋同化的背景下,如何使用情感化设计打动用户成为互联网金融产品设计的新方向,优秀的情感化设计可以使用户有更好的体验并对产品更加喜爱。互联网金融产品界面设计水平在近几年大幅提升,但情感化设计仍存在不足。本文以情感化设计三层次理论为基础,结合其他设计理论与设计方法对互联网金融产品的用户界面进行分析研究。本文以完善互联网金融产品界面设计、推动情感化设计应用为目的,从诺曼情感化设计三层次理论出发,分析探讨情感化设计的应用方式与重要价值。本文首先介绍了互联网金融产品在我国的发展现状与现阶段用户的情感需求,从用户界面设计发展水平对比了国内外的情况,得出研究的目的与意义;其次分析互联网金融产品的发展情况与情感的本质,阐述马斯洛需求层次理论、感性工学与诺曼情感化设计三层次理论,概述用户体验并举例分析用户体验要素,为后文的案例分析提供理论依据;通过用户研究分析用户的特点与需求,从本能、行为、反思三个层次总结成功的情感化设计经验,提炼总结安全感原则、便捷感原则、愉悦感原则为论文实践设计提供指导依据;最后以现有的中国建设银行APP为基础进行改版设计,结合竞品分析与当下产品的不足,充分运用前文总结的情感化设计安全感原则、便捷感原则、愉悦感原则设计出有良好体验的用户界面,最终得出互联网金融产品用户界面设计中的情感化设计可以通过本能、行为、反思三种层次的设计形式极大改善互联网金融用户体验的结论。
张玉蕾[2]（2021）在《央视《新闻联播》媒介形象演变研究》文中认为央视《新闻联播》作为国家级媒体开办的时政类新闻节目,自开播以来就给观众呈现的是严肃、威严的印象,它的自身形象也总是与刻板、样板化相关联。这其中不乏有政治与媒介生态环境等一些因素的影响。随着我国新媒体时代的繁荣发展,一方面,受众对媒体所提供的信息要求越来越高,且种类也要求多元化;另一方面,我国媒体面临“事业性质,企业管理”的营收压力,因此,各类媒体纷纷寻求转型升级的出路。面对其他时政类新闻节目在内容、形式、编排等方面所做的调整,《新闻联播》也意识到如果只是一味的凭借“背景撑腰”,那么最终也会面对受众流失的局面。近两年来《新闻联播》逐渐开始寻求转变自身固有形象的途径与方法,并在逐步突破。从改变节目播报话语风格开始,《新闻联播》为受众呈现的形象似乎发生了180度大反转,在节目开办的栏目《国际锐评》中以犀利的言辞回怼美国的“污名化”言论,其中也因对“令人喷饭”“怨妇”“裸奔”等词的使用一度引发网友对《新闻联播》的“追捧”。紧接着《新闻联播》赶着这波热潮在新浪微博开设#新闻联播#相关话题;入驻抖音、快手两大短视频平台,相继的操作也引发网友的感慨“《新闻联播》好像不是原来的《新闻联播》了”。因此,本文通过第一章对《新闻联播》前后形象的变化历程来总的探讨现在的《新闻联播》到底哪里变得不似从前了;第二章则对《新闻联播》形象变化的原因进行分析,从而找出致使其形象改变的动力是什么;第三章则重点分析《新闻联播》节目在形象变化过程中所使用的方式方法是什么。通过对三章内容的探讨最终得出《新闻联播》的媒介形象呈现已然发生了相应变化,我们对其的固有印象也得到了相应改变。而面对这些变化除了环境因素以外,最根本的还是媒体从业者们对于媒体规律、经营以及形象理念的进一步认识,这些认识是我国媒体未来发展的重要推动力。
王名祺[3]（2021）在《基于用户体验的工具型APP优化设计》文中研究指明随着移动互联网的高速发展,应用程序（APP）更新迭代速度加快,移动应用开发商面临着行业高速发展的同时也承受这巨大竞争压力。当用户使用的APP种类与数量逐步增加,其对APP的界面需求自然提高。开发商为了提高APP竞争力,在APP的迭代优化过程中需要兼顾应用技术、产品内容和客户体验的发展。工具型APP作为手机用户不可或缺的大类应用,其功能性较强,而体验设计还未受到足够的重视,因此对于工具型APP来说,迫切需要建立一套提高用户体验的模型,以实现工具型APP迭代优化设计,达到增强产品竞争力的目标。论文以在联想公司的项目实践为基础,经过进一步研究、设计和验证形成。文中首先通过观察APP应用市场选取了工具型APP作为研究对象,并对工具型APP进行了定义、分类、发展、特征、实例、设计流程及原则等系统研究,归纳了工具型APP具有单一性、实用性、高效性三个特征,得出了优秀的工具型APP需具备专业高效的核心功能、不可替代的自身优势、多元化的使用场景、与时俱进的热点捕捉和不断优化的用户体验五大特质的结论。紧接着分析了用户体验理论在工具型APP中的表现维度,具体从定义、内容、评价三个方面讨论了工具型APP中的用户体验理论。然后通过对工具型APP的优化目标和影响用户体验因素分析,结合前文总结的用户体验理论进一步归纳,提出了基于用户体验的P-AEC优化模型（基于用户体验的工具型APP优化模型）,从产品侧的目标层、功效层、传达层,和用户侧的感知层四个层面分析了工具型APP中的用户体验全流程,并阐述了用户侧的层面与产品侧的层面之间的关联性,提出了基于P-AEC模型的工具型APP优化设计路线。最后选取了云盘类工具型APP联想乐云,按照P-AEC模型和优化设计路线完成了一次迭代设计:根据用户数据分析、用户访谈、竞品分析从目标层提出了优化目标,在功效层对交互流程、授权页面、新手引导和任务机制进行优化,在传达层对页面视觉进行改版,得到迭代成品,并通过对比实验来让参与者测评乐云迭代的效果。P-AEC模型的推出是将用户体验理论与市场应用实践结合的成果,是一个理论具象化的过程,而迭代成品的诞生意味着P-AEC模型不仅可以用来分析工具型APP的用户体验,还可以用来指导工具型APP进行具体的优化设计,为以后工具型APP的改进提供了一定的路线参考。通过联想乐云新旧版的对比实验测评,验证了迭代效果的有效性,在授权流程、新手引导、会员体系和视觉设计方面有显着的用户体验提升。
刘友芝,李子纯[4]（2020）在《媒体深度融合新模式：打造自主可控的特色化融媒体服务平台》文中进行了进一步梳理2019年,在媒体深度融合外推和内驱力量的共同作用下,我国传统媒体呈现出集体创新升级手机新闻客户端的态势:以互联网思维增加了智能推荐、内容聚合、问政、生活服务、积分激励等服务用户的产品功能,总体网络传播力明显提升。然而,传统媒体此轮集体创新升级,主要限于局部层面的产品功能改版,整体性的市场战略发展方向亟待明晰和突破,传播力的提升尚未有效转化为影响力和舆论引导力,助长了用户某些畸形消费习惯。为适应移动互联网"下半场"和"智能化"时代的发展要求,传统媒体手机新闻客户端创新升级的方向为:以内容建设为根本,促进传统媒体深层次的体制机制、资本、技术、人才和商业模式等战略发展要素的系统化协同创新,打造自主可控的特色化融媒体服务平台,也是媒体深度融合新一代的发展模式。
韩雪[5]（2020）在《融媒体环境下《新闻天天看》升级改版策略》文中指出2019年11月1日,5G技术正式商用,促进了媒体加速变革和迭代。整个传媒体系以及传播格局都面临着巨大的变革,这其中包括且不限于内容制作、传播渠道、推送方式和接收终端。当网络视频普及化,报纸和广播都在开拓视频业务,视频不再是电视媒体的“专利”,画面也不再被电视所独有,电视媒体的核心竞争力是什么,如何加快电视媒体转型,保持竞争力?电视新闻节目在这样的背景下,也正在不断地探索着自身形态,通过不断创新寻求传播价值的有效提升。内蒙古广播电视台《新闻天天看》,作为一档地面频道的收视冠军节目,到2020年已经走过14年的历程。面对这样的传播格局,目前也正在积极探索,试图寻找适合自身情况的发展之路。论文对融媒体的相关概念进行了界定,并从栏目的内容生产、传播渠道、运营思维、人员机制四个方面对当前困境形成的原因进行了剖析。基于上述研究发现,《新闻天天看》在融媒体环境下,还没有建立互联网思维,因此内容创新不足,对新媒体应用只停留在表面,所以传播渠道整合不够。为了加快推进栏目升级改版,能成为新型主流媒体,本文以笔者在《新闻天天看》多年的供职经历以及参考其它转型成功案例的基础上,对栏目进行创新策略的提出。使得《新闻天天看》能够紧跟时代步伐,在受众定位、内容形式、资源优化、延伸节目品牌等方面进行创新,通过创新改革来创建新型主流媒体,使得《新闻天天看》在未来的发展中继续保持竞争力。
郑艳[6]（2020）在《《云南日报》微信公众号语言传播的建构研究》文中提出媒介融合的不断发展,形成信息传播的新业态和新格局,微信公众号作为传统媒体与互联网的融合产物,在信息的传播上具有个性化特点。《云南日报》微信公众号是《云南日报》纸媒与互联网的融合产物,通过发布新闻报道承担着党和国家政策方针的宣传工作及与人民群众的沟通工作,平台发布的新闻报道是语言传播的材料,语言文字作为新闻报道的主体构成部分是信息的载体,语言文字的使用情况直接影响着新闻报道的质量,也影响着平台媒介形象的塑造。本文基于平台语言传播活动的语言实体进行内容研究,旨在通过对平台在语言传播中语言使用情况的分析,归纳出平台语言传播活动所遵循的原则及所采用的具体策略,并对其存在的问题尝试提出可行性建议。本文以2019年《云南日报》微信公众号发布的新闻报道作为分析样本,通过文献分析、内容分析及描写阐释等研究方法从语言文本出发,结合新闻学、传播学及语言学相关理论展开对语言传播活动的研究,全文共分为五章。第一章从栏目设置、内容及信息推送对《云南日报》微信公众号概况进行梳理。第二章将《云南日报》微信公众号的语言传播放置于具体的语境之中,从“社会文化语境、党报新媒体属性、媒介性质及新闻文本特性”四个角度展开,这些因素直接影响着平台内容的选择及信息推送。第三四章结合新闻传播学与语用学相关知识对样本文本进行分析,进而归纳出平台语言传播所遵循的原则以及在原则指导下具体采用的策略。其中第三章研究的主要内容为《云南日报》微信公众号语言传播的宏观建构原则,通过分析发现《云南日报》微信公众号的语言传播是在“规范性原则、准确性原则”的语言文字运用原则及“真实性原则、可理解性原则”的新闻报道相关原则指导下进行的。第四章研究的是在宏观原则指导下的语言传播具体采用的微观策略,在语言运用与新闻传播的结合下《云南日报》微信公众号的语言传播策略主要有“传播者、语言符号、非语言符号及信息传播”策略。第五章为对《云南日报》微信公众号语言传播现状的反思,基于前文分析的基础之上发现其在语言传播中存在传播内容及传播形式不规范的问题,针对这些问题尝试在原则和策略的指导下提出加强平台建设及加强报道语言规范性的建议,以期具有一定现实意义。
焦洋[7]（2020）在《“光明日报客户端”发展策略研究》文中进行了进一步梳理媒体融合时代的到来,改变了纸媒的生存环境与价值地位,随着移动互联网技术的发展与智能手机的逐渐普及,纸媒转型成为大势所趋。新闻客户端因拥有获取信息及时便利、传播分享渠道多元化、注重满足用户需求等特点备受用户喜爱,迅速成长为移动互联网用户接收讯息的重要平台,也成为主流官媒着力打造的新媒体平台当中的主力军。以知识分子为主要读者对象的《光明日报》是党报中具有广泛影响力的典型代表。在创刊至今的71年间,《光明日报》始终坚持“创新推动发展”的思想观念,积极投身于媒体融合的发展浪潮,与光明网齐头并进,融合发展,开发出一系列优秀的融媒体产品。其中,“光明日报客户端”是这批融媒体产品中的“翘楚”,在行业内也享有一定的知名度。“光明日报客户端”成立于2010年11月12日,是《光明日报》与光明网融合互动的产物。伴随着媒体融合浪潮的加速袭来,客户端成立至今历经了多次改版和升级。在不断调整架构设置、优化运营团队的同时,“光明日报客户端”凭借其推陈出新的内容呈现方式和新颖独特的功能设计,在行业内树立了良好的口碑。“光明日报客户端”不仅是“知识分子的掌上精神家园”,也是跨平台新闻信息系统推广与应用的桥梁和《光明日报》媒体融合的最前沿产品。然而,尽管“光明日报客户端”发展势头迅猛,颇具亮点,其仍存在内容呈现缺乏亮点,可视化程度低;强调文化内涵,忽视产品形式;知识营销不深入,推广机制不完善;盈利模式老旧,经营思路单一;专业人才不足,队伍建设落后等一系列问题亟须解决。因此,“光明日报客户端”在今后的发展进程中应创新新闻生产模式,优化新闻内容;完善功能设置,提升用户体验;深化营销手段,增强用户黏度;建立多元盈利机制,明确发展方向;完善人才培养体系,增加合理激励机制,朝着“建设符合媒体融合时代用户需求的党报新闻客户端”的发展方向不断迈进。在此基础上,通过与《光明日报》“光明日报客户端”、媒体融合和新闻客户端等相关的内容描述以及同“人民日报客户端”的比较研究,传统媒体与新兴媒体都应更加明确其在媒体融合时代的发展道路与方向——传统媒体应在媒体融合环境中找寻转型契机,新媒体平台的发展路径应清晰化,新媒体平台的发展需要行业规范和政策引导。
孙佳路[8]（2020）在《《看电影》趣味研究》文中指出《看电影》是20世纪90年代中国社会及大众文化转型时期的产物。它是在中国市场经济体制下,期刊业开始市场化进程的过程中,以市场为导向,以趣味为策略,由文学类期刊成功进行变身的通俗娱乐类电影期刊。曾打着“中国影迷第1刊”口号的《看电影》,坚持以电影为灵魂,以受众为中心,以客观体现电影工业现状为己任。同时,在面对网络媒介的强力冲击和大众阅读方式发生改变的情况下,《看电影》能够审时度势,整合媒介资源,多次进行改版,成为21世纪以来发展较为迅速的通俗娱乐类电影期刊之一。它的迅猛发展,一方面体现了营销团队的经营管理能力和战略决策能力;另一方面也体现了其适应大众审美文化变迁的趣味传播。本文以《看电影》为研究对象,在市场经济、文化转型与媒介融合的大背景下,对期刊的发展历程、出版形态和文本进行梳理和阐释。并在综合吸收大众传播学、社会学、美学、电影学等学科理论研究成果的基础上,进一步分析《看电影》趣味的生成、发展和演变的背景、过程与原因。力图揭示社会和文化转型时期我国大众娱乐期刊的发展策略和大众审美趣味与媒介发展的关系。论文主体分为五章:第一章从历史的角度对中国电影期刊的发展历程和《看电影》的创刊时机、出版形态、改版状况进行阐述。电影作为第七艺术,其艺术形态,创作手段,表现主题在很大程度上受当时社会的政治、经济、文化、技术等方面的影响。中国电影期刊是伴随着中国电影的发展而发展的,它既是中国电影发展史的记录者,又是中国电影发展史的见证者。它一方面展示着电影的时代特征,另一方面也书写着社会的文化变迁。通过对中国电影期刊发展史的爬梳,阐述不同时期中国电影业的发展形态,意趣风尚及电影期刊对不同时期社会文化思潮的助推,为当代电影期刊的研究提供依据。与此同时,引出于20世纪90年代末社会文化转型时期成功改版的《看电影》。通过对《看电影》创刊背景及发展历程的梳理,分析其迅速脱颖而出,占领大部分读者市场的原因,以及其如何在信息变革时期、阅读方式发生改变的大环境下,抓住时代特征,进行生存策略的演化。为接下来的趣味研究做好铺垫。第二章分别从静态和动态的视角,讨论《看电影》趣味的生成、演变及与趣味群体间的关系。通过分析其趣味生成和传播的内在逻辑,进一步考察趣味与文化语境之间的关系,探究其媒介发展的策略。20世纪90年代,传统媒介由大众传播向分众化传播转型。这种改变使得传播媒介与受众之间形成了以趣味为核心的互动模式。因此,对《看电影》趣味的生成研究,要将其还原到具体的社会文化背景之中,分析促使其趣味生成的外部动力因素和内在传播逻辑。这种动因和逻辑既是现实的,又是空间历史的。在这些因素的共同作用下,《看电影》采取了受众定位策略,锁定自己的目标受众群体,并通过对目标受众群体和趣味群体进行趣味层面的互动,引导和型塑,来建构富有时代性审美风尚的趣味文化。随着媒介传播形态的改变,传统媒介趣味与受众趣味趋向异化。作为媒介和文化商品的《看电影》在时代的变革中,所呈现和传播的趣味也相应地发生了改变与创新,这亦是一种生存策略的体现。第三章以当代视觉传播和文化消费为视角,以期刊封面为主要研究对象,分别从期刊封面的设计、图片的审美趣味、版式中的电影味三个方面,讨论《看电影》作为文化商品的趣味呈现。在大众文化审美形态由日常生活审美化向审美日常生活化过渡的视觉文化消费时代。对于大众期刊,文字逐渐被图像僭越。“读图时代”到来,期刊的外在符号系统,即期刊的封面、版式设计成为适应视觉消费的主要手段。电影期刊相较于其他类型期刊,有着得天独厚的图片资源。《看电影》的封面从创刊之初就极具视觉冲击力,当然这也成为其快速占领读者市场的重要原因之一。在《看电影》封面和版式设计变迁的过程中,既体现了期刊作为文化商品的时尚趣味,又体现出了期刊的定位和审美趣味的变迁。第四章以期刊创刊时的社会文化转型为背景,大众审美形态为前提,以期刊的内在传播符号——栏目为研究对象,探讨《看电影》作为媒介的趣味呈现。分析期刊随电影发展和文化变迁所折射出的媒介趣味。在媒介快速发展时期,被当代传播媒介型塑的趣味群体普遍具有娱乐性、大众性、时尚性的消费特征。通俗娱乐类电影期刊恰好反映出大众的这些趣味特征。因此,将《看电影》放在宏观的、大众的电影信息分类范围中,通过对栏目名称的演变,经典栏目的个案分析,能更好地阐释《看电影》的大众媒介属性。进而探寻《看电影》在报道开放式的电影资讯时所呈现出的基于媒介形态的趣味策略。即它是如何在大众和娱乐的基础之上提炼出高级娱乐,提升媒介价值,以区别于其他同类电影期刊。第五章从趣味文化意蕴的视点出发,并通过对《看电影》正刊经典栏目和增刊《午夜场》的文本分析,阐释其迷影文化旨趣,论述《看电影》迷影场域的打造和对受众迷影文化的导向。美国批评家苏珊·桑塔格在纪念电影诞生一百周年,发表的文章中提到因“迷影”的消失将导致电影的衰亡,致使这个诞生于电影艺术萌芽时期的词汇,又重新出现在大众视野。从而引发部分学者对迷影文化的正面讨论,使得在电影发展史叙事中,被忽略的影迷群体再次被关注。在迷影文化史叙述中,电影期刊曾作为早期迷影文化的主要推手之一。电影期刊是迷影文化的体现。因此,《看电影》从文化内涵上说是迷影的。同时,以受众为核心的《看电影》也是中国唯一本以影迷对电影的迷恋程度而进行分众化出版的电影期刊。通过《看电影》正刊中的迷影元素,增刊《午夜场》的迷影导向,共同助推迷影文化。
张学霞[9]（2019）在《宁夏大众传播网络构建研究（1926-2018）》文中研究表明当下国内外传播学研究中空间转向研究已成为一种显现的趋势。其中,传播的时间与空间的关系问题、传播与社会发展的关系问题成为空间转向研究中的焦点问题。本研究为顺应传播学空间转向研究态势,同时也为推动中国区域传播研究的进一步发展,推动宁夏新闻传播研究的进一步发展,选取宁夏作为考察地方空间内大众传播活动的背景空间,选取1926年-2018年这近百年的历史时长作为考察地方空间内大众传播活动的背景时间,重点考察宁夏大众传播网络构建、生成、演进的动力机制,结构性特征,内部要素之间的互动性关系,以及它在促进国家政治上的统一、文化上的多元一体和民族融合等方面的功用。本研究拟解决如下问题:如何从特殊性入手追求普遍性?如何在强调地方大众传播经验的同时,提炼出地方大众传播网络在推动和促进国家一体化发展方面的作用机制,实现对求异之上的求同的理解?本文共五章。整体而言,梳理了 1926-2018年间宁夏主要大众传媒的新闻传播实践,呈现了它们发生、发展的脉络,展现了其中部分媒体消失、消亡、断裂发展的场景。采用了历时性、结构性的视角,融合了历史学、社会学、新闻学、传播学等学科知识,以文献为基础,勾勒出宁夏近百年间大众传播网络生成与演进的全程、全貌,构建出不同历史阶段中宁夏四种大众传播网络模型。绪论。此部分阐明了选题背景、选题缘由、研究思路、研究意义和研究的问题。对国内外研究做了综述,评析了宁夏新闻传播的研究现状。还界定了核心概念,说明了研究方法、论文可能的创新之处和研究的不足之处。此部分回答了为什么要研究这个命题,采用了什么样的研究方法,力图达到什么样的研究目标。第一章。本章展现了宁夏作为地方空间的被生产过程和这一空间内存在的多民族社会关系。展现了 1926-1949年间宁夏主要传媒的新闻传播实践。提炼出宁夏二元大众传播网络的五个结构性特征。阐释了宁夏二元大众传播网络生成的历史意义,并概括指出了制约这一时期宁夏传媒发展并影响宁夏大众传播网络构建的三种要素。第二章。本章阐明了 1949-1979年间宁夏作为民族区域自治地区之空间生成的缘由和过程,阐释了民族区域自治地区的特殊性和一般性。呈现了这一期间宁夏主要传媒的新闻传播实践。认为宁夏形成了广播传播网络占主导的三元大众传播网络,提炼出宁夏三元大众传播网络的五个结构性特征。分析了媒体制度、媒体基础设施、媒介技术对宁夏大众传播网络的支撑作用和制约作用。第三章。本章展现了 1979-2003年间宁夏大众传媒的新闻传播实践。认为宁夏形成了电视传播网络占据主导的多元大众传播网络。提炼出宁夏多元大众传播网络的五个结构性特征。认为大众传播网络对宁夏多民族关系以及民族团结形象有着重大的建构作用。同时剖析了媒体体制的发展与确立对大众传播网络构建的双重影响。第四章。本章展现了 2003-2018年间宁夏传统媒体、新媒体、新新媒体的新闻传播实践。认为宁夏形成了前所未有的、多层次、多类别、多媒介形态、多元力量混杂交织的全景式大众传播网络。提炼出宁夏全景式大众传播网络的四个结构性特征。剖析了媒介融合的概念和中国媒体融合、宁夏媒体融合的现状。剖析了用户群体的固化、迁徙与流动,以及政务微博、政务微信等新新媒体对宁夏大众传播网络的影响。结论与展望。本文发现,有三种主要因素推动和促动了宁夏近百年间大众传播网络的生成与演进。是权力贯穿于大众传播网络演进的始终,并一直发挥着主导作用;国家统一性的制度安排为它的生成与演进提供了强有力的支撑;基础设施的配置和技术的发展创新成为宁夏大众传播网络不断演进的强劲驱动力。本文还发现,宁夏大众传播网络在促进国家政治上的统一、文化上的多元一体以及多民族融合等方面,在反映、形塑和建构多民族统一的国家形象和地方形象等方面具有不可替代的作用。宁夏近百年间大众传播网络呈现出以下四个结构性特征。它具有极不稳定-相对不稳定-比较稳定—又开始不稳定的发展特征。同时,它还具有结构上的发展不平衡特征,层级上的汇集性和类别上的分散性特征,以及网络横向间弱连接性等特征。宁夏近百年间大众传播网络构建、生成与演进对当下的启示:未来媒介形态的演化过程必将是不同媒介并立共存、相互转化的过程。媒体融合能够促进传播网络之间的融通和连接。最后,媒体传播网络与政务系统传播网络和自媒体传播网络之间的竞争将加剧。
石玮靓[10]（2019）在《百度金融贷款管理平台移动端界面改版设计》文中提出近年来,随着互联网、大数据等技术的迅猛发展,互联网金融逐渐兴起,传统金融行业和互联网行业之间的的结合持续深入。另外,社会经济的发展影响着人们的消费水平和消费观,消费金融服务进入加速发展时期。2019年,我国银监会规定将消费信贷领域作为消费金融的业务范围,其中一个最为常见的模式是消费者授权贷款平台向服务或产品提供方预支购买费用,从而实现先享受服务或使用产品再分期还款的提前消费模式。本论文研究的主要课题源于笔者在湖南大学读研阶段,在百度金融用户体验部实习所参与的百度金融商户移动端v2.0改版设计项目。百度金融商户APP是为百度金融业务合作商户提供贷款管理服务的平台,商户一线人员、管理层可以用百度金融商户APP为客户推荐并办理与百度合作的金融项目。该APP自上线以来没有进行过全方位的版本迭代,APP设计架构无法配合业务的不断发展和调整,因此需要进行2.0版本的升级改版。整个项目从立项开始到最终在各大应用商城正式上线总共历时4个月,经历了产品调研和用户研究、需求分析、界面交互及视觉设计、开发、灰度测试等流程。笔者在整个项目推荐的过程中主要参与及负责设计研究、需求分析和交互设计等任务。由于B端产品业务复杂,在设计的过程中为了更好地理解用户,采用场景化的设计方法对用户需求和任务流程进行分析,根据用户使用场景和使用目的调整了产品的信息架构,利用情景场景剧本和分层任务分析法拆分用户任务并重新设计了核心页面框架结构及核心流程,根据用户诉求增加了业绩统计、消息预览等功能,利用快捷入口等方式缩短信息获取的交互流程,从设计和技术的层面极大地提升了产品的用户体验。论文内容遵循真实的项目推进流程并围绕产品的交互及视觉设计,首先阐明了课题的研究背景及来源,介绍了课题的研究意义以及笔者在项目中担任的角色和工作内容,其次着重阐述通过各种设计方法分析、理解、整合用户需求,结合产品业务需求产出完整的设计方案并推动产品上线的设计过程,最后通过对项目的回顾进行自我总结和反思。
二、手机改版技术初探（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、手机改版技术初探（论文提纲范文）
（1）互联网金融产品用户界面的情感化设计应用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 选题来源 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究目的 |
| 1.1.3 研究意义 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.2.1 国内研究现状 |
| 1.2.2 国外研究现状 |
| 1.3 研究内容及方法 |
| 1.3.1 研究内容 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 1.4 创新点 |
| 1.5 论文框架 |
| 第2章 互联网金融产品与用户界面设计 |
| 2.1 互联网金融产品概述 |
| 2.1.1 互联网产品的发展 |
| 2.1.2 互联网金融产品的发展 |
| 2.2 用户界面设计概述 |
| 2.2.1 用户界面设计的主要内容 |
| 2.2.2 用户界面的发展 |
| 2.2.3 用户界面视觉设计的发展 |
| 2.3 本章小结 |
| 第3章 情感化设计的概述 |
| 3.1 情感的概述 |
| 3.2 情感化设计相关理论 |
| 3.2.1 马斯洛需求层次理论 |
| 3.2.2 感性工学 |
| 3.2.3 诺曼情感化设计三层次理论 |
| 3.3 用户体验 |
| 3.3.1 用户体验的概述 |
| 3.3.2 用户体验要素 |
| 3.3.3 PACT用户体验设计框架 |
| 3.4 本章小结 |
| 第4章 互联网金融产品用户界面情感化设计的用户研究与应用分析 |
| 4.1 互联网金融产品用户界面情感化设计的用户研究 |
| 4.1.1 调研用户特点 |
| 4.1.2 分析用户需求 |
| 4.1.3 研究结论 |
| 4.2 互联网金融产品用户界面情感化设计的应用分析 |
| 4.2.1 基于本能层分析 |
| 4.2.2 基于行为层分析 |
| 4.2.3 基于反思层分析 |
| 4.3 本章小结 |
| 第5章 互联网金融产品用户界面情感化设计的设计原则 |
| 5.1 安全感原则 |
| 5.1.1 增强品牌信任 |
| 5.1.2 建立容错机制 |
| 5.1.3 用户掌控界面 |
| 5.1.4 提供信息反馈 |
| 5.2 便捷感原则 |
| 5.2.1 减轻认知负担 |
| 5.2.2 操作轻松方便 |
| 5.3 愉悦感原则 |
| 5.3.1 引导用户情绪 |
| 5.3.2 增强用户联系 |
| 5.3.3 关怀特殊人群 |
| 5.4 本章小结 |
| 第6章 互联网金融产品用户界面情感化设计的设计实践 |
| 6.1 目标产品概述 |
| 6.2 竞品分析 |
| 6.3 分析目标产品不足 |
| 6.3.1 本能层设计的不足 |
| 6.3.2 行为层设计的不足 |
| 6.3.3 反思层设计的不足 |
| 6.4 主要用户界面的改版设计 |
| 6.4.1 情绪板 |
| 6.4.2 设计规范 |
| 6.4.3 理财功能的交互界面设计 |
| 6.4.4 主要界面的视觉设计 |
| 6.4.5 产品吉祥物设计 |
| 6.4.6 缺省页与闪屏页 |
| 6.4.7 欢迎页 |
| 6.5 改版设计的可用性评估 |
| 6.6 本章小结 |
| 第7章 结论 |
| 7.1 研究结论 |
| 7.2 本文的不足 |
| 7.3 展望 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文及科研工作 |
| 附录 |
| 致谢 |
（2）央视《新闻联播》媒介形象演变研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、研究背景 |
| (一)《新闻联播》发展脉络 |
| (二)《新闻联播》功能定位 |
| 二、关键概念 |
| (一)媒介形象 |
| (二)媒介形象建构 |
| 三、文献综述 |
| (一)《新闻联播》相关研究 |
| (二)媒介形象相关研究 |
| 四、研究方法 |
| 第一章 央视《新闻联播》媒介形象的演变历程 |
| 第一节 片头从复古到科幻 |
| 第二节 演播室从平面到立体 |
| 第三节 播音员形象从标准国字脸到亲和清新 |
| 第四节 声画质量从低到高 |
| 第二章 央视《新闻联播》媒介形象演变原因 |
| 第一节 《新闻联播》所处政治环境与媒介生态环境的变化 |
| 一、政治环境变化 |
| 二、媒介生态环境变化 |
| 第二节 《新闻联播》受众参与热情高涨 |
| 第三节 《新闻联播》媒介形象理念的转变 |
| 一、媒介竞争中双向互动已是基础 |
| 二、媒介竞争中贴近受众已是需求 |
| 三、媒介竞争中形象已是制胜关键 |
| 第三章 央视《新闻联播》媒介形象演变路径 |
| 第一节 《新闻联播》改版调整节目形象 |
| 一、节目头条视角微观化,整体内容趋向民生类 |
| 二、打破常规编排更加符合新闻规律 |
| 第二节 借力技术驱动打造《新闻联播》品牌矩阵 |
| 一、两微一端一网助力传播 |
| 二、放低姿态入驻短视频平台 |
| 三、利用新媒体平台开办衍生节目 |
| 第三节 抓住受众,形成《新闻联播》形象认同感 |
| 一、蹭热点开话题转变受众的形象选择 |
| 二、重事实聚民生促进受众的形象认同 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间取得的科研成果清单 |
（3）基于用户体验的工具型APP优化设计（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 工具型APP定义 |
| 1.1.2 用户体验成为APP成功的关键要素之一 |
| 1.1.3 课题来源 |
| 1.2 研究现状 |
| 1.2.1 国外用户体验研究现状 |
| 1.2.2 国内用户体验研究现状 |
| 1.2.3 国内外工具型应用发展历程 |
| 1.2.4 国内外对于云储存类APP研究现状 |
| 1.3 研究目的与意义 |
| 1.3.1 研究目的 |
| 1.3.2 研究意义 |
| 1.4 研究内容与框架 |
| 1.4.1 研究内容 |
| 1.4.2 研究框架 |
| 1.5 创新点 |
| 1.6 研究方法 |
| 1.7 本章小结 |
| 2 工具型APP及其中的用户体验理论 |
| 2.1 APP分类 |
| 2.2 工具型APP分类 |
| 2.3 工具型APP特征 |
| 2.4 工具型APP设计流程及原则 |
| 2.5 工具型APP现状分析 |
| 2.6 国内外工具型APP实例 |
| 2.6.1 国内工具型APP实例——百度地图 |
| 2.6.2 国外工具型APP实例——Google Maps |
| 2.6.3 优秀的工具型APP特质总结 |
| 2.7 用户体验理论维度 |
| 2.7.1 用户体验定义 |
| 2.7.2 用户体验的内容层次 |
| 2.7.2.1 Jesse James Garrett的用户体验五要素 |
| 2.7.2.2 诺曼的情感化设计三层次 |
| 2.7.3 用户体验的评价模型 |
| 2.7.3.1 Whitney Quesenbery的5E模型 |
| 2.7.3.2 Peter Morville的用户体验蜂巢模型 |
| 2.8 本章小结 |
| 3 基于用户体验的工具型APP优化模型 |
| 3.1 工具型APP的优化目标 |
| 3.2 影响工具型APP用户体验的因素分析 |
| 3.3 工具型 APP优化设计中的用户体验P-AEC模型 |
| 3.4 感知层与目标层、功效层、传达层间的要素影响 |
| 3.4.1 感知层对目标层要素的评价 |
| 3.4.2 感知层对功效层要素的评价 |
| 3.4.3 感知层对传达层要素的评价 |
| 3.5 工具型APP的优化设计路线 |
| 3.6 本章小结 |
| 4 P-AEC模型的应用方法——以联想乐云APP迭代设计为例 |
| 4.1 联想乐云产品简介 |
| 4.2 个人云盘APP市场分析 |
| 4.3 联想乐云面临问题及原因分析 |
| 4.3.1 面临问题 |
| 4.3.2 目标层——原因分析 |
| 4.4 目标层——竞品分析(百度网盘11.0 版本迭代升级) |
| 4.5 目标层——优化目标 |
| 4.6 功效层设计 |
| 4.6.1 信息架构优化 |
| 4.6.2 授权流程精简化 |
| 4.6.3 引导方式的合理选用 |
| 4.6.4 会员体系优化 |
| 4.7 传达层设计——界面视觉改版 |
| 4.8 本章小结 |
| 5 P-AEC模型的应用结果——联想乐云迭代成品 |
| 5.1 传达层——迭代成品页面展示 |
| 5.2 感知层反思 |
| 5.3 迭代成品效果验证 |
| 5.3.1 实验设计与准备 |
| 5.3.2 实验结果 |
| 5.3.3 实验反思 |
| 5.4 本章小结 |
| 6 总结与展望 |
| 6.1 研究总结 |
| 6.2 展望 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间发表的小论文和科研情况 |
| 致谢 |
| 附录 联想乐云用户访谈提纲 |
（4）媒体深度融合新模式：打造自主可控的特色化融媒体服务平台（论文提纲范文）
| 一、2019年传统媒体手机新闻客户端集体创新升级实践：述评 |
| （一）现实背景 |
| （二）现状与特点 |
| （三）成效与问题 |
| 二、未来战略发展方向：打造自主可控的特色化融媒体服务平台 |
| 三、系统化协同创新：打造自主可控的特色化融媒体服务平台 |
| （一）特色化内容建设环节的协同创新是根本 |
| （二）总体管理体制机制战略创新是“龙头” |
| （三）科技创新，赋能特色化融媒体平台“智媒体”升级 |
| （四）体制机制创新下外部资本股权合作：外生型的资本“输血”机制创新 |
| （五）商业变现模式创新：关键的内生型“造血”机制 |
| （六）充足财力支持下的各类优秀人才招募与激励机制创新成为当务之急 |
（5）融媒体环境下《新闻天天看》升级改版策略（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 一、《新闻天天看》栏目分析 |
| (一)《新闻天天看》节目概况 |
| 1.栏目定位 |
| 2.节目版块 |
| 3.收视情况 |
| 4.编排方式 |
| (二)《新闻天天看》发展历程 |
| 1.《新闻天天看》在黄金发展期的节目形态分析 |
| 2.《新闻天天看》在融媒体环境下的节目形态 |
| 二、《新闻天天看》发展现状 |
| (一)《新闻天天看》当前内容生产模式及流程 |
| (二)融媒体环境下《新闻天天看》优势及面临困境 |
| 1.融媒体环境下《新闻天天看》优势分析 |
| 2.融媒体环境下《新闻天天看》面临困境 |
| (三)《新闻天天看》当前困境形成原因 |
| 1.缺乏互联网思维媒体融合不深入 |
| 2.收视反馈系统与融媒体环境不匹配 |
| 3.收视人群结构单一且呈现老龄化趋势 |
| 三、融媒体环境下《新闻天天看》升级改版策略 |
| (一)思维升级占据传播制高点 |
| 1.树立互通互联思维 |
| 2.树立颠覆重构思维 |
| 3.树立跨界开放思维 |
| (二)内容升级打造新型主流媒体 |
| 1.节目定位:主流引领品质至上 |
| 2.选题策划创新引导舆论影响力 |
| 3.拓展报道形式创新节目形态 |
| (三)平台升级打造流量IP |
| 1.依托腾格里新闻客户端打造流量IP |
| 2.邀约流量平台拓展合作打造网红民生新闻号 |
| (四)体制升级强化融媒体队伍建设 |
| 1.打造融媒体尖兵小分队 |
| 2.塑造“网红”主播宣传正能量 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（6）《云南日报》微信公众号语言传播的建构研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、研究选题缘起 |
| 二、研究选题价值和意义 |
| 三、学术界研究综述 |
| 四、研究选题理论和方法 |
| 五、研究问题与语料来源 |
| 第一章 《云南日报》微信公众号概述 |
| 第一节 《云南日报》微信公众号栏目设置及内容 |
| 一、栏目设置 |
| 二、内容选择 |
| 第二节 《云南日报》微信公众号信息推送 |
| 一、推送数量 |
| 二、推送时间 |
| 三、推送方式 |
| 第二章 《云南日报》微信公众号语言传播建构的语境 |
| 第一节 《云南日报》微信公众号与社会文化语境 |
| 一、中华传统文化的影响 |
| 二、新时代中国特色社会主义文化的影响 |
| 第二节 《云南日报》微信公众号与党报新媒体平台的定位 |
| 一、牢牢坚持党性原则的要求 |
| 二、坚持正确的舆论导向的要求 |
| 三、坚持正面宣传为主的要求 |
| 第三节 《云南日报》微信公众号与微信媒介性质 |
| 一、移动新媒体信息传播的影响 |
| 二、微信公众号信息传播的影响 |
| 第四节 《云南日报》微信公众号与新闻文本性质 |
| 一、新闻文本内容客观性要求 |
| 二、新闻文本内容简洁性要求 |
| 三、我国新闻文本需要具有社会教化功能 |
| 第三章 《云南日报》微信公众号语言传播的建构原则 |
| 第一节 规范性原则 |
| 一、词汇的规范性准则 |
| 二、语法的规范性准则 |
| 三、汉字的规范性准则 |
| 第二节 准确性原则 |
| 一、词汇的准确性准则 |
| 二、语法的准确性准则 |
| 三、汉字的准确性准则 |
| 第三节 真实性原则 |
| 一、话语信息的真实性准则 |
| 二、话语表达的真实性准则 |
| 第四节 可理解性准则 |
| 一、叙事的可理解性准则 |
| 二、话语的可理解性准则 |
| 第四章 《云南日报》微信公众号语言传播的建构策略 |
| 第一节 传播者策略 |
| 一、权威性话语角色定位 |
| 二、可信性话语角色定位 |
| 三、接近性话语角色定位 |
| 第二节 语言符号策略 |
| 一、词语的照应 |
| 二、话题的照应 |
| 三、语篇的结构策略 |
| 四、语篇的语义策略 |
| 第三节 非语言符号策略 |
| 一、图片和音视频的使用 |
| 二、标点符号的使用 |
| 三、文字排版及格式的使用 |
| 第四节 信息传播策略 |
| 一、信息质策略 |
| 二、信息量策略 |
| 第五章 《云南日报》微信公众号语言传播的建构反思 |
| 第一节 《云南日报》微信公众号语言传播存在的问题 |
| 一、语言文字不规范 |
| 二、标点符号使用不规范 |
| 三、内容结构不一致 |
| 四、信源关系处理不当 |
| 第二节 《云南日报》微信公众号语言传播优化建议 |
| 一、加强平台建设,提升传播指数 |
| 二、优化传播内容,形成传播特色 |
| 三、把好语言文字关,提升报道质量 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 攻读学位期间发表的学术论文和研究成果 |
| 致谢 |
（7）“光明日报客户端”发展策略研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| (一)研究缘起 |
| (二)研究意义 |
| (三)文献综述 |
| (四)研究方法及创新之处 |
| 第一章 “光明日报客户端”的成立及现状 |
| (一)“光明日报客户端”成立的背景 |
| 1.新闻客户端:媒体融合发展的新媒体产品 |
| 2.“光明日报客户端”:《光明日报》与光明网融合互动的产物 |
| (二)“光明日报客户端”的现状 |
| 1.“光明日报客户端”的创立 |
| 2.“光明日报客户端”的运营现状 |
| 3.“光明日报客户端”的转型升级 |
| 第二章 “光明日报客户端”在光明融媒体平台中的地位及功能 |
| (一)知识分子的掌上精神家园 |
| 1.内容推陈出新,时效性强 |
| 2.设计独特,功能强大 |
| 3.服务体系多元化 |
| (二)跨平台新闻信息系统推广与应用的桥梁 |
| (三)《光明日报》媒体融合实践的最前沿产品 |
| 第三章 “光明日报客户端”发展面临的困境 |
| (一)内容呈现缺乏亮点,可视化程度低 |
| (二)强调文化内涵,忽视产品形式 |
| 1.交互设计水平较低 |
| 2.栏目及功能设置缺乏独特性 |
| 3.综合影响力低 |
| (三)知识营销不深入,推广机制不完善 |
| (四)盈利模式老旧,经营思路单一 |
| (五)专业人才不足,队伍建设落后 |
| 第四章 “光明日报客户端”的发展策略 |
| (一)创新新闻生产模式,优化新闻内容 |
| (二)完善功能性设置,提升用户体验 |
| (三)深化营销手段,增强用户黏度 |
| (四)建立多元盈利机制,明确发展方向 |
| (五)完善人才培养体系,增加合理激励机制 |
| 第五章 “光明日报客户端”发展带来的启示 |
| (一)传统媒体应在媒体融合环境中积极找寻转型契机 |
| 1.传统媒体谋求发展需进行数字化转型 |
| 2.新媒体平台应稳固传统媒体受众并拓展受众范围 |
| (二)新媒体平台的发展路径应清晰化 |
| (三)新媒体平台的发展需要行业规范和政策引导 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 |
（8）《看电影》趣味研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一、选题的机缘及其价值 |
| 二、研究基础 |
| (一)关于趣味 |
| (二)关于媒介趣味 |
| (三)关于电影趣味 |
| 三、关于《看电影》的趣味研究 |
| 四、关于《看电影》的研究现状与研究方法 |
| (一)关于电影期刊的研究 |
| (二)关于《看电影》的研究 |
| (三)研究方法 |
| 第一章 中国电影期刊与《看电影》 |
| 第一节 当期刊遇上电影:中国电影期刊概说 |
| 一、中国电影期刊的诞生:1920——1930年代 |
| 二、中国电影期刊的曲折成长:1940年代 |
| 三、新中国电影期刊的复兴:1950——1980年代 |
| 四、新时期电影期刊的革新:1990年以来 |
| 第二节 《看电影》的前世今生 |
| 一、历史的时代机遇:创刊背景 |
| 二、电影的二维书写:《看电影》的发展历程 |
| 第二章 内外交互的趣味共振与嬗变 |
| 第一节 浸入趣味的光影空间 |
| 一、《看电影》的趣味之源 |
| 二、《看电影》的趣味生成 |
| 第二节 “使用与满足”理论中的趣味互动 |
| 一、电影期刊与受众的审美互动 |
| 二、《看电影》与受众的趣味共振 |
| 第三节 大众审美视野中的趣味流变与创新 |
| 一、趣味的流变 |
| 二、趣味的创新 |
| 第三章 视觉消费视域下的商品趣味 |
| 第一节 《看电影》封面的商品视觉呈现 |
| 一、封面商品属性的视觉传播 |
| 二、《看电影》封面的视觉表征 |
| 三、《看电影》封面的消费符号象征性 |
| 第二节 《看电影》封面图片的审美趣味 |
| 一、封面图片的时尚趣味 |
| 二、封面图片的电影趣味 |
| 第三节 《看电影》版设中的趣味带入 |
| 一、“看”出来的电影即视感 |
| 二、富于情绪的色彩变迁 |
| 第四章 大众传播语境下的媒介趣味 |
| 第一节 基于大众传播的栏目构建 |
| 一、《看电影》的栏目概况 |
| 二、经典栏目的审美倾向 |
| 第二节 基于媒介形态的趣味表达 |
| 一、以前沿资讯凸显大众趣味 |
| 二、以多元风格打造娱乐趣味 |
| 三、以独家报道提升媒介价值 |
| 第五章 当代审美文化形态下的“迷影”趣味 |
| 第一节 区隔与导向的迷影文化 |
| 一、区隔:“影迷”——“大众”——“迷影”的定位 |
| 二、导向:助推迷影文化 |
| 第二节 打造“迷影”旨趣——《看电影·午夜场》 |
| 一、策划纸上“白日梦” |
| 二、精英式的品味表达 |
| 三、表现“迷”认知的年度总结 |
| 结论 |
| 引用和参考文献 |
| 附录1 《看电影》出版形态进化表(1999—2019) |
| 附录2 《看电影》栏目进化表(1999—2019) |
| 附录3 《看电影》封面影片与内地总票房汇总列表(2000—2019) |
| 后记 |
| 在学期间公开发表论文及着作情况 |
（9）宁夏大众传播网络构建研究（1926-2018）（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一节 选题背景、选题缘由、问题的提出及研究意义 |
| 一、选题背景 |
| 二、选题缘由 |
| 三、研究思路、问题的提出及研究意义 |
| 第二节 国内外相关研究综述 |
| 一、国内研究综述 |
| 二、国外研究综述 |
| 三、研究现状评析 |
| 第三节 研究内容与研究方法 |
| 一、核心概念界定 |
| 二、研究内容 |
| 三、研究方法 |
| 第四节 研究的创新点与不足之处 |
| 一、可能的创新之处 |
| 二、研究的不足之处 |
| 第一章 报纸传播初占主导地位的宁夏大众传播网络构建(1926-1949) |
| 第一节 历史沿革中的宁夏及其独特的多民族共生关系 |
| 一、宁夏作为地方空间的被生产过程以及初始形成 |
| 二、宁夏独特的多民族共生关系 |
| 第二节 1926-1949年间宁夏大众传媒的新闻传播实践 |
| 一、《中山日报》《贺兰》等报刊的新闻传播实践 |
| 二、为期几个月的广播新闻传播实践 |
| 第三节 报纸传播网络初占主导的宁夏大众传播网络结构呈现 |
| 一、大众传播网络的结构性特征和构建生成的历史意义 |
| 二、制约宁夏传媒发展并影响大众传播网络构建的三种要素 |
| 第二章 广播传播网络占主导的宁夏三元大众传播网络构建(1949-1979) |
| 第一节 宁夏作为民族区域自治地区之空间生成 |
| 一、独特的空间再生产:宁夏作为民族区域自治地区之空间生成 |
| 二、民族区域自治地区的特殊性和一般性 |
| 第二节 1949-1979年间宁夏大众传媒的新闻传播实践 |
| 一、1949-1979年间宁夏6份主要报纸的新闻传播实践 |
| 二、广播新闻传播实践 |
| 三、电视新闻传播实践 |
| 第三节 广播传播网络占主导的宁夏三元大众传播网络结构剖析 |
| 一、1949-1979年间宁夏大众传播网络的结构性特征 |
| 二、媒体制度对宁夏大众传播网络的支撑作用 |
| 三、媒体基础设施、媒介技术对宁夏大众传播网络的制约与支撑 |
| 第三章 电视传播网络占主导的宁夏多元大众传播网络构建(1979-2003) |
| 第一节 1979-2003年间宁夏大众传媒实践 |
| 一、以党报为首、以其他报纸为补充的主要报纸的新闻传播实践 |
| 二、宁夏无线广播的新闻传播实践 |
| 三、宁夏无线、有线电视的新闻传播实践 |
| 四、1998-2003年间宁夏新媒体的新闻传播实践 |
| 第二节 1979-2003年间宁夏多元大众传播网络结构逐层呈现 |
| 一、多元报纸传播网络 |
| 二、无线广播传播网络占主导地位的广播传播网络 |
| 三、有线电视传播网络占主导地位的电视传播网络 |
| 四、处于起步阶段的新媒体传播网络 |
| 第三节 电视传播网络占据主导的多元大众传播网络结构分析 |
| 一、宁夏多元大众传播网络的结构性特征 |
| 二、大众传播网络对宁夏多民族关系和民族团结形象的重大建构 |
| 三、媒体体制的发展与确立对大众传播网络构建的双重影响 |
| 第四章 面向媒介融合的宁夏全景式大众传播网络构建(2003-2018) |
| 第一节 2003-2018年间宁夏传统媒体的新闻传播实践 |
| 一、宁夏以党报为首、以都市报为重要支撑的主要报纸的新闻传播实践 |
| 二、广播、电视的新闻传播实践和存在的问题 |
| 第二节 2003-2018年间宁夏新媒体、新新媒体的新闻传播实践 |
| 一、以新闻网站和手机报为代表的宁夏新媒体的发展及面临的问题 |
| 二、以媒体微博、媒体微信为代表的宁夏新新媒体的发展及问题 |
| 第三节 面向媒介融合的宁夏大众传媒的新闻传播实践 |
| 一、媒介融合的概念解析和中国媒介融合的现状 |
| 二、宁夏大众传媒在媒介融合面向中的探索与实践 |
| 第四节 宁夏全景式大众传播网络结构的逐层呈现 |
| 一、宁夏报纸传播网络中都市报的影响力渐次衰退 |
| 二、广播、电视传播网络不再居于主导位置,影响力不断收缩 |
| 三、新媒体传播网络曾迅速发展,不断扩张,现在又逐渐归于平淡 |
| 四、新新媒体传播网络不断应用新媒介,影响力却始终有限 |
| 第五节 面向媒介融合的全景式宁夏大众传播网络构建 |
| 一、整体性结构特征 |
| 二、用户群体的固化、迁徙与流动对宁夏大众传播网络的双重影响 |
| 三、政务微博、政务微信等新新媒体对宁夏大众传播网络的冲击 |
| 结论与展望 |
| 一、结论 |
| 二、当代启示 |
| 三、展望 |
| 参考文献 |
| 附录 图表清单 |
| 致谢 |
| 攻读博士学位期间的科研成果 |
（10）百度金融贷款管理平台移动端界面改版设计（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 课题研究背景 |
| 1.1.1 消费金融 |
| 1.1.2 国内外消费金融的发展 |
| 1.1.3 互联网消费金融及终端产品 |
| 1.2 课题来源与介绍 |
| 1.3 项目设计的主要工作流程 |
| 1.4 研究目的与意义 |
| 1.5 论文研究框架 |
| 1.6 本章小结 |
| 第2章 项目需求分析与研究 |
| 2.1 相关产品前期分析 |
| 2.1.1 企业端产品特征 |
| 2.1.2 互联网金融产品特征 |
| 2.1.3 百度金融商户APP设计 |
| 2.2 现有产品分析 |
| 2.2.1 百度金融商户移动端v1.0分析 |
| 2.2.2 现有产品分析总结 |
| 2.3 竞品分析 |
| 2.3.1 管理类产品竞品分析 |
| 2.3.2 金融类产品竞品分析 |
| 2.4 项目业务需求分析 |
| 2.4.1 利益相关者沟通 |
| 2.4.2 业务需求分析 |
| 2.5 用户研究 |
| 2.5.1 用户研究方法选择 |
| 2.5.2 问卷调研 |
| 2.5.3 用户访谈 |
| 2.6 产品机会点总结 |
| 2.7 本章小结 |
| 第3章 百度金融商户移动端交互设计 |
| 3.1 用户场景分析 |
| 3.2 产品流程优化 |
| 3.2.1 帐号管理系统优化 |
| 3.2.2 贷款办理流程优化 |
| 3.2.3 金币兑换流程优化 |
| 3.2.4 工作签到流程优化 |
| 3.3 信息架构设计 |
| 3.3.1 信息架构的意义及设计策略 |
| 3.3.2 信息架构及导航设计 |
| 3.4 核心页面设计 |
| 3.4.1 纸面原型 |
| 3.4.2 界面线框交互原型设计 |
| 3.5 交互设计规范 |
| 3.6 交互设计文档 |
| 3.7 本章小结 |
| 第4章 百度金融商户移动端视觉设计 |
| 4.1 视觉设计原则 |
| 4.2 风格探索 |
| 4.3 界面视觉设计 |
| 4.4 视觉设计规范 |
| 4.5 本章小结 |
| 第5章 百度金融商户移动端可用性评价 |
| 5.1 启发式评估目标及流程 |
| 5.2 启发式评估结果分析 |
| 5.3 灰度测试 |
| 5.4 上线情况 |
| 5.5 本章小结 |
| 第6章 项目总结与展望 |
| 6.1 项目成果与创新点总结 |
| 6.2 项目的不足与展望 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录A 调研问卷 |
| 附录B 访谈脚本 |
| 附录C 启发式评估表 |
| 附录D 交互设计展示图 |
| 附录E 视觉界面展示图 |
| 附录F 展览照片 |
四、手机改版技术初探（论文参考文献）
- [1]互联网金融产品用户界面的情感化设计应用研究[D]. 胡晨. 青岛理工大学, 2021(02)
- [2]央视《新闻联播》媒介形象演变研究[D]. 张玉蕾. 河北师范大学, 2021(12)
- [3]基于用户体验的工具型APP优化设计[D]. 王名祺. 四川大学, 2021(02)
- [4]媒体深度融合新模式：打造自主可控的特色化融媒体服务平台[J]. 刘友芝,李子纯. 传媒经济与管理研究, 2020(00)
- [5]融媒体环境下《新闻天天看》升级改版策略[D]. 韩雪. 内蒙古大学, 2020(01)
- [6]《云南日报》微信公众号语言传播的建构研究[D]. 郑艳. 云南师范大学, 2020(01)
- [7]“光明日报客户端”发展策略研究[D]. 焦洋. 河南大学, 2020(02)
- [8]《看电影》趣味研究[D]. 孙佳路. 东北师范大学, 2020(07)
- [9]宁夏大众传播网络构建研究（1926-2018）[D]. 张学霞. 陕西师范大学, 2019(01)
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